摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-9页 |
第一章 绪论 | 第9-14页 |
·研究背景 | 第9-10页 |
·研究意义与目地 | 第10-11页 |
·研究意义 | 第10页 |
·研究目的 | 第10-11页 |
·研究现状 | 第11-12页 |
·研究内容与方法 | 第12-14页 |
·研究内容 | 第12页 |
·研究方法 | 第12-14页 |
第二章 云南大理白族银器的起源与发展 | 第14-22页 |
·大理白族银器产生的基础条件 | 第14-17页 |
·丰富的银矿资源 | 第14-15页 |
·多彩的民族文化 | 第15-17页 |
·大理白族银器的发展历程 | 第17-19页 |
·大理白族银器传承发展的原因 | 第19-22页 |
·历史悠久的金工传统 | 第19-20页 |
·市场发展的需要 | 第20页 |
·开化的传承模式 | 第20-22页 |
第三章 云南大理白族银器的分类及造型 | 第22-37页 |
·大理白族银器的分类 | 第22-32页 |
·饰品系列 | 第23-27页 |
·用品系列 | 第27-30页 |
·收藏品系列 | 第30-32页 |
·宗教法器系列 | 第32页 |
·大理白族银器的造型手法 | 第32-36页 |
·对几何元素的综合运用 | 第32-33页 |
·对鱼虫花鸟的模拟变化 | 第33-34页 |
·对中原传统器物的借鉴模仿 | 第34-36页 |
·小结 | 第36-37页 |
第四章 云南大理白族银器的装饰纹样及其组织形式 | 第37-47页 |
·大理白族银器的装饰题材 | 第37-44页 |
·动物类 | 第37-40页 |
·植物类 | 第40-41页 |
·景象类 | 第41-42页 |
·几何类 | 第42-43页 |
·文字类 | 第43页 |
·人物类 | 第43-44页 |
·云南大理白族银器装饰纹样的构成形式 | 第44-46页 |
·小结 | 第46-47页 |
第五章 云南大理白族银器的制作工艺及其表现形式 | 第47-58页 |
·大理白族银器装饰工艺的制作材料 | 第47-48页 |
·银 | 第47页 |
·焊药 | 第47-48页 |
·其他材料 | 第48页 |
·大理白族银器的制作工具及用途 | 第48-51页 |
·形制类工具 | 第48-50页 |
·錾刻类工具 | 第50页 |
·热处理设备 | 第50-51页 |
·其他工具 | 第51页 |
·大理白族银器工艺的主要类型 | 第51-53页 |
·浇铸工艺 | 第51页 |
·锤揲工艺 | 第51-52页 |
·錾刻工艺 | 第52-53页 |
·花丝镶嵌工艺 | 第53页 |
·大理白族银器工艺的制作流程 | 第53-54页 |
·云南大理白族银器装饰工艺的表现形式 | 第54-56页 |
·平面纹样性装饰 | 第54-55页 |
·立体雕塑性装饰 | 第55-56页 |
·色彩镶嵌性装饰 | 第56页 |
·小结 | 第56-58页 |
第六章 云南大理白族银器艺术的文化内涵及特征分析 | 第58-65页 |
·基于中原汉文化影响下的大理白族银器艺术的文化内涵 | 第58-61页 |
·制器尚象——造型之美 | 第58-59页 |
·气韵生动——纹饰之美 | 第59-60页 |
·厚质无文——材质之美 | 第60页 |
·备物致用——功能之美 | 第60-61页 |
·大理白族银器艺术呈现的文化特征 | 第61-64页 |
·多元文化交融 | 第61-62页 |
·多种宗教糅合 | 第62-63页 |
·农耕文化突出 | 第63页 |
·手工艺情感性 | 第63页 |
·应需外销型生产格局 | 第63-64页 |
·小结 | 第64-65页 |
第七章 云南大理白族银器的发展现状与启示——以大理鹤庆新华村为例 | 第65-70页 |
·大理鹤庆新华村概况 | 第65页 |
·"新华银器"品牌发展历程 | 第65-67页 |
·从走户串巷到坐地生产 | 第66页 |
·从单打独斗到协同运作 | 第66页 |
·从零散商品到统一品牌 | 第66页 |
·从来样加工到艺术创作 | 第66-67页 |
·新华银器产业给民族传统手工业发展带来的启示 | 第67-70页 |
·关于经营模式 | 第67页 |
·关于生产方式 | 第67-68页 |
·关于设计本身 | 第68-70页 |
结语 | 第70-73页 |
致谢 | 第73-74页 |
参考文献 | 第74-76页 |
附录A 攻读硕士学位期间论文发表情况 | 第76-77页 |
附录B 攻读硕士学位期间参与的学术活动 | 第77页 |