| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、“语-图”会通的涵义 | 第10-12页 |
| 二、研究现状与选题意义 | 第12-15页 |
| 三、研究的问题与方法 | 第15-17页 |
| 四、章节安排 | 第17-19页 |
| 第一章 文学与图像艺术“语-图”会通的文化语境 | 第19-37页 |
| 第一节 审美自觉与魏晋南北朝“语-图”会通的嬗变 | 第19-29页 |
| 一、“人的觉醒”与文人名士的审美自觉 | 第20-21页 |
| 二、文学与绘画的“语-图”会通 | 第21-22页 |
| 三、“语-图”会通的嬗变 | 第22-29页 |
| 第二节 “言意之辨”与魏晋南北朝语图符号的越界与会通 | 第29-37页 |
| 一、“言意之辨”与“象”在文艺实践中的演变 | 第30-33页 |
| 二、语图符号的越界与会通 | 第33-37页 |
| 第二章 “语-图”会通的文本显现 | 第37-56页 |
| 第一节 文图一体中的“语-图”会通 | 第37-43页 |
| 一、文图一体中书法文本的创作 | 第38-40页 |
| 二、“语-图”互动会通模式的形成 | 第40-43页 |
| 第二节 文图分体中的“语-图”会通 | 第43-50页 |
| 一、文图分体中“语-图”会通的文本创作 | 第43-46页 |
| 二、“语-图”互仿会通模式的创造 | 第46-50页 |
| 第三节 文图合体中的“语-图”会通 | 第50-56页 |
| 一、文图合体中“语-图”会通的创作 | 第50-52页 |
| 二、“语-图”互文会通模式的生成 | 第52-56页 |
| 第三章 “语-图”会通的内在逻辑 | 第56-73页 |
| 第一节 造像显意—《兰亭序》“语-图”会通的内在逻辑 | 第56-61页 |
| 一、《兰亭序》的真伪问题 | 第56-58页 |
| 二、文学情怀与书法图像的显现 | 第58-60页 |
| 三、书法图像的创造与语言蕴意的突显 | 第60-61页 |
| 第二节 模像尽意—《洛神赋》与《洛神赋图》“语-图”会通的内在逻辑 | 第61-66页 |
| 一、《洛神赋图》的创作 | 第61-63页 |
| 二、《洛神赋》语象与《洛神赋图》图像 | 第63-65页 |
| 三、《洛神赋图》图像的创造与《洛神赋》语言蕴意的丰富 | 第65-66页 |
| 第三节 立像明意—《璇玑图》“语-图”会通的内在逻辑 | 第66-73页 |
| 一、《璇玑图》的创作 | 第66-67页 |
| 二、《璇玑图》的语言“立像” | 第67-70页 |
| 三、语言蕴意的图像传达 | 第70-73页 |
| 第四章 “语-图”会通的历史延宕 | 第73-103页 |
| 第一节 洛神幻影的置换变形 | 第73-82页 |
| 一、男人幻梦与美人幻影 | 第74-76页 |
| 二、美人幻影与“语-图”会通性创作 | 第76-80页 |
| 三、美人幻影的形象化演绎 | 第80-82页 |
| 第二节 《归去来兮辞》隐逸情结的文图置换 | 第82-91页 |
| 一、《归去来兮辞》的隐逸情结 | 第82-85页 |
| 二、隐逸情结的文图置换 | 第85-89页 |
| 三、隐逸情结的图像演绎 | 第89-91页 |
| 第三节“桃花源”文学原型的图像置换 | 第91-103页 |
| 一、“桃花源”文学原型与《桃花源记(并诗)》的文学“越位” | 第91-95页 |
| 二、“桃花源”文学原型的图像置换 | 第95-99页 |
| 三、图像置换与文学原型的演绎 | 第99-103页 |
| 余论 | 第103-107页 |
| 一、“语-图”会通与魏晋南北朝文艺的繁荣 | 第103-104页 |
| 二、“语—图”会通与图像符号表现功能的突显 | 第104-105页 |
| 三、语图符号在会通中的合作共存 | 第105-107页 |
| 参考文献 | 第107-113页 |
| 人名索引 | 第113-116页 |
| 插图索引 | 第116-117页 |
| 主题索引 | 第117-120页 |
