| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、选题的缘由与研究的意义 | 第10-11页 |
| 二、海内外相关研究述评 | 第11-16页 |
| 三、基本思路与创新观点 | 第16-18页 |
| 第一章 《琴况》关于技艺的审美观念 | 第18-32页 |
| 一、演奏技法的审美标准 | 第18-24页 |
| 二、演奏主体的审美情感 | 第24-26页 |
| 三、演奏主体的审美境界 | 第26-32页 |
| 第二章 《琴况》对于环境的审美观念 | 第32-38页 |
| 一、《琴况》环境审美观的基本特征 | 第32-34页 |
| 二、《琴况》环境审美观的哲学意蕴 | 第34-36页 |
| 三、《琴况》环境审美观的当代启示 | 第36-38页 |
| 第三章 二十四况的审美形态分类 | 第38-45页 |
| 一、阳刚之美：亮、采、坚、宏、溜、健、重、速 | 第38-40页 |
| 二、阴柔之美：静、丽、细、轻、迟 | 第40-41页 |
| 三、中和之美：和、清、远、古、淡、恬、逸、雅、洁、润、圆 | 第41-45页 |
| 第四章 《琴况》审美观念的历史传承 | 第45-56页 |
| 一、先秦音乐美学思想对《琴况》的影响 | 第45-48页 |
| 二、《二十四诗品》对《琴况》的影响 | 第48-52页 |
| 三、《琴况》对后世器乐演奏的美学指导意义 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 附录：攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第63页 |