| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 前言 | 第11-16页 |
| 第一章 悲剧性叙事风格 | 第16-24页 |
| 1.1 沉郁的叙事内容 | 第16-21页 |
| 1.1.1 不可抗拒的命运 | 第17-18页 |
| 1.1.2 毁灭式的结局 | 第18-21页 |
| 1.2 陌生化的叙事结构 | 第21-24页 |
| 1.2.1 章节叙事 | 第21页 |
| 1.2.2 第三人称旁白叙事 | 第21-22页 |
| 1.2.3 全知视角 | 第22-24页 |
| 第二章 女性悲剧性形象的塑造 | 第24-36页 |
| 2.1 女性的单纯与复杂 | 第24-29页 |
| 2.1.1 女人与善恶、欲望 | 第24-27页 |
| 2.1.2 妻子、母亲与牺牲、救赎 | 第27-29页 |
| 2.2 女性的生存困境 | 第29-30页 |
| 2.2.1 异乡人的身份 | 第29-30页 |
| 2.2.2 生理、心理上的缺陷 | 第30页 |
| 2.3 女性的执拗与突围 | 第30-36页 |
| 2.3.1 人与社会的悲剧性冲突 | 第31-34页 |
| 2.3.2 人与自我的悲剧性冲突 | 第34-36页 |
| 第三章 压抑与窒息的影像呈现 | 第36-44页 |
| 3.1 电影空间营造的悲剧氛围 | 第36-38页 |
| 3.1.1 生活空间的相对封闭 | 第36-37页 |
| 3.1.2 地理空间的阴森可怖 | 第37-38页 |
| 3.2 镜头渲染的悲剧感 | 第38-42页 |
| 3.2.1 手提摄影的强制性诉说 | 第38-40页 |
| 3.2.2 特写镜头、升格镜头、俯拍镜头的悲情聚焦 | 第40-42页 |
| 3.3 色彩的阴郁表达 | 第42-44页 |
| 第四章 拉斯·冯·提尔电影悲剧性的意义 | 第44-51页 |
| 4.1 挑战传统电影 | 第44-47页 |
| 4.1.1 继承意大利新现实主义的纪实美学 | 第44-46页 |
| 4.1.2 反叛传统电影的技术至上 | 第46-47页 |
| 4.2 关注现实意义 | 第47-51页 |
| 4.2.1 表现人类精神世界 | 第47-48页 |
| 4.2.2 思考个体生命意义 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 个人简况及联系方式 | 第58-61页 |