| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 导论“十七年”文学:意识形态下的文学审美张力 | 第11-19页 |
| 一、选题的来源和意义 | 第11-13页 |
| 二、研究现状综述 | 第13-17页 |
| 三、本文研究的方法与视角 | 第17-18页 |
| 四、论文创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 十七年文学体制的生成 | 第19-42页 |
| 第一节 当代文学体制的建立 | 第19-25页 |
| 一、左翼文学形态与延安文学体制 | 第20-23页 |
| 二、当代文学体制的形成及表征 | 第23-25页 |
| 第二节 十七年文艺政策的调整、变更 | 第25-31页 |
| 一、双百方针的确立执行 | 第26-29页 |
| 二、文艺八条与政策调整 | 第29-31页 |
| 第三节 文艺刊物的文学自觉——以《文艺报》和《人民文学》为例 | 第31-42页 |
| 一、刊物自觉与理论争鸣:《文艺报》的文学性格 | 第32-36页 |
| 二、文学政治与政治文学:《人民文学》的文学突破 | 第36-42页 |
| 第二章 十七年文学思潮的回荡 | 第42-84页 |
| 第一节 歌颂美学中的另类声音 | 第42-55页 |
| 一、歌颂中的象征意味:为诗受难的胡风 | 第44-48页 |
| 二、抒发“小我”的感情:绿原和鲁藜 | 第48-52页 |
| 三、诗性的审美追求:何其芳的文化人格 | 第52-55页 |
| 第二节 “现实主义”思潮及其“广阔道路” | 第55-72页 |
| 一、“社会主义现实主义”的创作方法的争议 | 第56-60页 |
| 二、现实主义文学创作的多元景观 | 第60-68页 |
| 三、“第四种戏剧”:打破“概念化”的审美实验 | 第68-72页 |
| 第三节 写真实与“干预生活” | 第72-84页 |
| 一、“干预生活”:作为一种口号的提出 | 第72-76页 |
| 二、“干预生活”文学的主张及其价值取向 | 第76-80页 |
| 三、突入生活禁区的创作实践 | 第80-84页 |
| 第三章 十七年文学批评的自觉性 | 第84-110页 |
| 第一节 胡风“主观战斗精神”的合理性 | 第85-93页 |
| 一、作家主体精神与创造性的张扬 | 第86-88页 |
| 二、主观战斗精神与作家的主导性的提出 | 第88-90页 |
| 三、作家的感情与文学的独立性的捍卫 | 第90-93页 |
| 第二节 俞平伯、胡适“新红学”真知灼见 | 第93-100页 |
| 一、话语垄断式的文艺争鸣 | 第94-97页 |
| 二、俞平伯的红学见解与批评价值 | 第97-100页 |
| 第三节 人道主义文学观的大胆提出 | 第100-110页 |
| 一、文学的禁区与阶级性标签 | 第100-103页 |
| 二、人性与人情:剪不断,理还乱 | 第103-106页 |
| 三、“文学是人学”:人道主义文学观 | 第106-110页 |
| 第四章 十七年文学叙事的超越性 | 第110-143页 |
| 第一节 史诗叙事与叙事超越 | 第111-119页 |
| 一、日常视野下的战争史诗 | 第112-115页 |
| 二、英雄史诗的传奇性 | 第115-119页 |
| 第二节 革命语境中的知识分子叙事 | 第119-127页 |
| 一、乡土革命中的知识分子精神谱系 | 第120-123页 |
| 二、成长历程中的女性话语 | 第123-127页 |
| 第三节 集体话语中的个人叙事 | 第127-143页 |
| 一、“战士诗人”的心理裂痕 | 第128-133页 |
| 二、历史小说的“无名”表达 | 第133-138页 |
| 三、“潜在写作”:对文学惯性的自觉坚守 | 第138-143页 |
| 第五章 十七年文学审美的自律性 | 第143-163页 |
| 第一节 形式创新与再造 | 第143-155页 |
| 一、民族风格与有意味的形式 | 第144-148页 |
| 二、旧章回体形式的吸纳与改造 | 第148-151页 |
| 三、通俗化形式与民间大众趣味 | 第151-155页 |
| 第二节 语言的审美实践 | 第155-163页 |
| 一、泛普化语言操作中的个性差异 | 第155-157页 |
| 二、本土化的语言实践 | 第157-160页 |
| 三、赵树理语言艺术的个案研究 | 第160-163页 |
| 结语 | 第163-165页 |
| 参考文献 | 第165-174页 |
| 攻读博士研宄生期间完成的科研成果 | 第174-175页 |
| 致谢 | 第175-176页 |