| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1.基本概况 | 第9-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 选题的意义 | 第10页 |
| 1.3 研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11页 |
| 2.敦煌壁画的发展及其艺术特征 | 第11-24页 |
| 2.1 敦煌壁画的发展 | 第11-19页 |
| 2.1.1 早期风格 | 第12-14页 |
| 2.1.2 西魏时期风格 | 第14-15页 |
| 2.1.3 北周时期风格 | 第15-17页 |
| 2.1.4 唐代时期风格 | 第17-19页 |
| 2.2 敦煌壁画的艺术元素分析 | 第19-22页 |
| 2.2.1 敦煌壁画的“传神”艺术 | 第19-20页 |
| 2.2.2 敦煌壁画的色彩艺术 | 第20-21页 |
| 2.2.3 敦煌壁画装饰性的立体艺术 | 第21-22页 |
| 2.3 敦煌壁画的意象性表现 | 第22-24页 |
| 2.3.1 敦煌壁画人物形象的意象性表现 | 第23页 |
| 2.3.2 敦煌壁画色彩的意象性表现 | 第23-24页 |
| 3.中国当代人物油画的创作对敦煌壁画艺术的探索与发展 | 第24-32页 |
| 3.1 中国当代人物油画的现状分析 | 第25-26页 |
| 3.2 敦煌艺术在当代人物油画中的表现 | 第26-32页 |
| 3.2.1 张大千画中的敦煌壁画的佛教禅宗思想 | 第27-28页 |
| 3.2.2 涂志伟笔下的“西方净土变” | 第28-30页 |
| 3.2.3 曾浩画中精美绝艳的敦煌飞天 | 第30-32页 |
| 4.《法、报、化》三幅油画作品创作的思考与实践 | 第32-38页 |
| 4.1 肌理与色调 | 第32页 |
| 4.2 表现语言 | 第32-33页 |
| 4.3 创作构思 | 第33-37页 |
| 4.3.1 法 | 第33-34页 |
| 4.3.2 报 | 第34-36页 |
| 4.3.3 化 | 第36-37页 |
| 4.4 创作终稿《法、报、化》 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40页 |