| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题缘起 | 第8-9页 |
| 1.2 选题意义 | 第9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 中国小提琴作品的发展之路 | 第11-24页 |
| 2.1 起源-改革开放前(1910-1978) | 第11-17页 |
| 2.2 改革开放后-现代(1978-2008) | 第17-24页 |
| 第3章 模仿、借鉴传统表演风格为主的技法—以《鹿回头传奇》为例 | 第24-31页 |
| 3.1 民间故事的小提琴演绎 | 第24-25页 |
| 3.2 借鉴民族音乐的传统表演风格 | 第25-30页 |
| 3.2.1 借鉴民间歌调的演奏 | 第25-27页 |
| 3.2.2 借鉴民间乐器的演奏 | 第27-28页 |
| 3.2.3 借鉴民间器乐的演奏技法要领 | 第28-30页 |
| 3.3 受限的技巧 | 第30-31页 |
| 第4章 遵循西方近现代创作原则为主的技法—以《最后的乐园》为例 | 第31-36页 |
| 4.1 创作背景 | 第31-32页 |
| 4.2 遵循西方作曲理念的现代创作技法 | 第32-33页 |
| 4.3 以西方演奏技巧为主的小提琴与民族器乐的配合 | 第33-36页 |
| 第5章 融汇中西音乐风格特征为主的技法—以《十面埋伏》为例 | 第36-42页 |
| 5.1 融汇中西音乐风格特征表演技法的困难 | 第36-37页 |
| 5.1.1 创作来源 | 第36-37页 |
| 5.1.2 技法融汇可行性及难点 | 第37页 |
| 5.2 左右手基本演奏技术 | 第37-40页 |
| 5.2.1 左手演奏技术 | 第37-38页 |
| 5.2.2 右手演奏技术 | 第38-39页 |
| 5.2.3 双手演奏技术 | 第39-40页 |
| 5.2.4 节奏力度变化 | 第40页 |
| 5.3 意境之美融汇之难 | 第40-42页 |
| 第6章 结语 | 第42-49页 |
| 6.1 中西音乐文化融合促进的小提琴演奏技巧衍变 | 第42-43页 |
| 6.2 小提琴民族化演奏技术 | 第43-45页 |
| 6.3 演奏中国小提琴新作品的难点与亮点 | 第45-47页 |
| 6.3.1 难点 | 第45-47页 |
| 6.3.2 亮点 | 第47页 |
| 6.4 对中国小提琴演奏技法的展望 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
