末世风月--晚明戏曲中的男旦研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状概述 | 第10-16页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-16页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-18页 |
| 第2章 男旦的历史与晚明男旦 | 第18-32页 |
| 2.1 男扮旦角的历史渊源 | 第18-22页 |
| 2.1.1 男扮旦角 | 第18-19页 |
| 2.1.2 乐籍制度演变与男旦 | 第19-22页 |
| 2.2 晚明时期的男旦 | 第22-32页 |
| 2.2.1 晚明演剧的男女界限 | 第22-26页 |
| 2.2.2 晚明男旦的来源与社会地位 | 第26-32页 |
| 第3章 晚明男旦的演剧等活动 | 第32-66页 |
| 3.1 晚明男旦的组织形式 | 第32-43页 |
| 3.1.1 家乐中的男旦 | 第33-37页 |
| 3.1.2 职业戏班的男旦 | 第37-39页 |
| 3.1.3 客串男旦与边缘男旦 | 第39-41页 |
| 3.1.4 男旦脱籍、退班后的出路 | 第41-43页 |
| 3.2 晚明男旦的培训与演剧活动 | 第43-51页 |
| 3.2.1 男旦的训练与培养 | 第43-46页 |
| 3.2.2 男旦演剧与唱曲 | 第46-51页 |
| 3.3 晚明男旦的唱腔种类 | 第51-57页 |
| 3.3.1 海盐、弋阳腔 | 第52-54页 |
| 3.3.2 昆山腔 | 第54-55页 |
| 3.3.3 秦腔 | 第55-57页 |
| 3.4 品评男旦与狎旦 | 第57-66页 |
| 3.4.1 文人与男旦 | 第57-60页 |
| 3.4.2 笔记、小说中的男旦形象 | 第60-66页 |
| 第4章 晚明男旦兴起的原因 | 第66-78页 |
| 4.1 商业繁荣促进戏班兴盛 | 第66-68页 |
| 4.2 阳明心学唤醒世俗人欲 | 第68-70页 |
| 4.3 戏曲自身的发展促使男旦盛行 | 第70-72页 |
| 4.4 优伶文学激发男旦之风 | 第72-73页 |
| 4.5 帝王喜好与男色之兴 | 第73-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-86页 |
| 致谢 | 第86-88页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第88页 |
