徐童“游民三部曲”的介入式拍摄方法研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 相关研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4 研究价值及创新 | 第13-14页 |
| 第2章 徐童及其“游民三部曲 | 第14-21页 |
| 2.1 独立影人 | 第14-15页 |
| 2.2 游民三部曲 | 第15-21页 |
| 2.2.1 游民群体 | 第16-17页 |
| 2.2.2 影像风格 | 第17-18页 |
| 2.2.3 拍摄方法 | 第18-21页 |
| 第3章 介入者与现场 | 第21-33页 |
| 3.1 “屏蔽”的“自然状态 | 第23-25页 |
| 3.1.1 客观之辩 | 第24-25页 |
| 3.1.2 主观之辩 | 第25页 |
| 3.2 “共谋”的“自主状态 | 第25-31页 |
| 3.2.1 人际关系 | 第26-28页 |
| 3.2.2 道义法则 | 第28-29页 |
| 3.2.3 禁忌话题 | 第29-30页 |
| 3.2.4 表达欲望 | 第30-31页 |
| 3.3 “游离”的“采访状态 | 第31-33页 |
| 3.3.1 权力在场 | 第31-32页 |
| 3.3.2 观念介入 | 第32-33页 |
| 第4章 摄像机与现场 | 第33-45页 |
| 4.1 摄像机的姿态 | 第33-35页 |
| 4.1.1 见证 | 第33-34页 |
| 4.1.2 拟人 | 第34-35页 |
| 4.1.3 参与 | 第35页 |
| 4.2 摄像机的镜头语言技巧 | 第35-45页 |
| 4.2.1 近距离的消场 | 第36-38页 |
| 4.2.2 前侧的位置关系弱化 | 第38-40页 |
| 4.2.3 仰拍的视角转移 | 第40-41页 |
| 4.2.4 摇镜头的空间延展 | 第41-43页 |
| 4.2.5 空镜头的情感投射 | 第43-45页 |
| 第5章 介入者的理念 | 第45-54页 |
| 5.1 “真实观”的自我思辨 | 第45-47页 |
| 5.1.1 纪实不是真实 | 第45-46页 |
| 5.1.2 主观真实与关系真实 | 第46-47页 |
| 5.2 “介入”的姿态 | 第47-51页 |
| 5.2.1 身份认定 | 第48-49页 |
| 5.2.2 去机构化 | 第49-50页 |
| 5.2.3 情感关照 | 第50-51页 |
| 5.3 “趋近”与“共谋” | 第51-54页 |
| 5.3.1 无限趋近第一场 | 第51-52页 |
| 5.3.2 “共谋”的真实 | 第52-54页 |
| 第6章 介入式拍摄方法的价值 | 第54-57页 |
| 6.1 参与并创造生活 | 第54-55页 |
| 6.2 再现并表现真实 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间的学术成果 | 第66页 |
