画志—重构中国传统文化符号的图像设计研究
摘要 | 第4-5页 |
ABSTRACT | 第5页 |
第一章 导论 | 第9-12页 |
1.1 研究依据 | 第9页 |
1.2 研究现状 | 第9-10页 |
1.3 研究目的 | 第10页 |
1.4 本选题的新意 | 第10页 |
1.5 研究方法 | 第10-12页 |
第二章 中国传统文化符号的前世今生 | 第12-31页 |
2.1 中国传统文化符号的历史渊源 | 第12-20页 |
2.1.1 符号存在的历史状态 | 第12-18页 |
2.1.2 符号存在的象征属性 | 第18-20页 |
2.2 对于传统文化符号的分类梳理 | 第20-24页 |
2.2.1 中国传统文化符号类别划分 | 第20-24页 |
2.2.2 传统文化与符号分类的关系 | 第24页 |
2.3 传统文化符号在设计中的定义 | 第24-28页 |
2.3.1 符号与物的关系及其分类 | 第24-26页 |
2.3.2 符号于平面设计中的定义 | 第26-28页 |
2.4 传统文化符号变革面临的问题 | 第28-31页 |
2.4.1 传统符号与时代文化 | 第28-29页 |
2.4.2 传统符号与时代语境 | 第29-31页 |
第三章 传统文化符号在当代的意义 | 第31-45页 |
3.1 传统文化符号的社会构建意义 | 第31-34页 |
3.1.1 符号对于社会构建的基本意义 | 第31-32页 |
3.1.2 传统符号社会构建的文化意义 | 第32-34页 |
3.2 传统文化符号的文化发扬意义 | 第34-38页 |
3.2.1 传统与现代的文化构建 | 第34-36页 |
3.2.2 传统人文精神的现代寻思 | 第36-38页 |
3.3 传统文化符号的信息传播意义 | 第38-41页 |
3.3.1 传统文化作为符号得以传播的必然 | 第38-39页 |
3.3.2 传统文化作为符号传播的责任使命 | 第39-41页 |
3.4 传统文化符号的方法论意义 | 第41-45页 |
3.4.1 符号与其他学科的方法论关系 | 第41-42页 |
3.4.2 符号在当代设计中的方法论意义 | 第42-45页 |
第四章 传统文化符号在平面设计中的重构 | 第45-60页 |
4.1 平面设计重构符号的任意性与系统性 | 第45-48页 |
4.1.1 平面设计重构符号的任意性 | 第45-47页 |
4.1.2 平面设计重构符号的系统性 | 第47-48页 |
4.2 过程与状态__平面设计符号解构演化 | 第48-52页 |
4.2.1 平面设计对于符号意义与形式的解构 | 第48-50页 |
4.2.2 平面设计解构符号意义与形式的方法 | 第50-52页 |
4.3 途径与效果平面设计符号重构关系 | 第52-55页 |
4.3.1 符号结构与重构形式的关系 | 第52-54页 |
4.3.2 符号象征与设计重构的关系 | 第54-55页 |
4.4 平面设计对于传统文化的符号转化与精神重构 | 第55-60页 |
4.4.1 平面设计对于传统文化的符号转化 | 第55-57页 |
4.4.2 平面设计对于传统文化的精神重构 | 第57-60页 |
第五章 “画”与“志”的意义解释 | 第60-72页 |
5.1 中国传统文化符号在美术中的历史演变 | 第60-69页 |
5.1.1 美术作品所传达的符号演变 | 第60-66页 |
5.1.2 近代美术设计中的传统符号 | 第66-69页 |
5.2 “画志”与中国传统文化符号 | 第69页 |
5.2.1 画志-画即话者 | 第69页 |
5.2.2 画志-以图言志 | 第69页 |
5.3 关于“志”的哲学思考与符号呈现 | 第69-72页 |
5.3.1 关于志的哲学体现 | 第69-70页 |
5.3.2 关于志的美学体现 | 第70-72页 |
第六章 画志:我的创作实践 | 第72-84页 |
6.1 画志系列:人物创作 | 第72-73页 |
6.2 画志系列:天人合一 | 第73-84页 |
参考文献 | 第84-87页 |
致谢 | 第87-88页 |
学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第88页 |
学术成果统计-展览及获奖 | 第88页 |