| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 1.研究缘起与背景 | 第8-9页 |
| 2.文献综述 | 第9-15页 |
| 3.研究思路与研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 “倾听他们的声音”：声音元素的选择与组织 | 第16-31页 |
| 1.1 戏曲的声音遴选与时代书写 | 第16-21页 |
| 1.1.1 戏曲唱段：过去的回声 | 第16-19页 |
| 1.1.2 传统器乐：古典的交响 | 第19-21页 |
| 1.2 在场的声音选取与空间建构 | 第21-25页 |
| 1.2.1 环境声：市井之声 | 第21-22页 |
| 1.2.2 电子设备的声音：现代之声 | 第22-23页 |
| 1.2.3 方言：地域之声 | 第23-25页 |
| 1.3 讲述者的声音选用与叙事序列的建立 | 第25-31页 |
| 1.3.1 口述同期声：过去事件的追溯 | 第26-28页 |
| 1.3.2 解说：叙事序列的衔接 | 第28-31页 |
| 第二章 “用声音来写作”：声音的表现手法 | 第31-44页 |
| 2.1 声音成像：声音的声像与视像 | 第31-34页 |
| 2.1.1 从无源声音到有源声音：对现场的记录 | 第31-32页 |
| 2.1.2 可见的声音：影像化的呈现 | 第32-34页 |
| 2.2 声音取景：声音的全景与特写 | 第34-36页 |
| 2.2.1 全景声音：环境中的声音地图 | 第34-35页 |
| 2.2.2 特写声音：局部特征的放大 | 第35-36页 |
| 2.3 声音对抗：声音的拼贴与并置 | 第36-40页 |
| 2.3.1 有声与无声的极致：多元化的表现 | 第36-38页 |
| 2.3.2 噪声与乐音的并置：时代冲突的体现 | 第38-40页 |
| 2.4 声音修辞：声音的隐喻与象征 | 第40-44页 |
| 2.4.1 声音的隐喻：空间的暗示 | 第40-42页 |
| 2.4.2 声音的象征：时代的表征 | 第42-44页 |
| 第三章 “作为声音景观的声音意象”：声音的文化表达 | 第44-50页 |
| 3.1 声音景观：现代都市中的传统声景 | 第44-46页 |
| 3.1.1 多元文化中传统戏曲的困境 | 第44-45页 |
| 3.1.2 发展思路下立足传统的创新 | 第45-46页 |
| 3.2 声音意象：从听觉表象到内在意义 | 第46-50页 |
| 3.2.1 生活方式改变后的审美性差异 | 第46-48页 |
| 3.2.2 生存空间式微后的意象性存在 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第56-57页 |
| 附录：作品清单 | 第57页 |