| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景与研究缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 概念界定与文献综述 | 第10-15页 |
| 1.2.1 关于“群像”的概念界定 | 第10-11页 |
| 1.2.2“群像”研究的文献梳理 | 第11-15页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第15-17页 |
| 第二章 预设与随机：材料对象的选择设定 | 第17-23页 |
| 2.1 环境的空间变更 | 第17-20页 |
| 2.1.1 定点空间：典型预设 | 第17-19页 |
| 2.1.2 流动空间：调度与保持原状 | 第19-20页 |
| 2.2 事件的选择：还原现场 | 第20-23页 |
| 2.2.1 前期预设：预见性事件 | 第20-21页 |
| 2.2.2 完整现场：突发性事件 | 第21-23页 |
| 第三章“非冲突式结构”：纪录片“群像”叙事 | 第23-31页 |
| 3.1“群像展览式”的非组织叙事 | 第23-26页 |
| 3.1.1 来源：现实基础的原生性 | 第23-24页 |
| 3.1.2 视角：平行分列的典型性 | 第24-26页 |
| 3.2 消解“戏剧性”的叙事手法 | 第26-31页 |
| 3.2.1 组织：并列化叙事 | 第26-29页 |
| 3.2.2 拼贴：重组式叙事 | 第29-31页 |
| 第四章 从“原生”到“再现”：纪录片“群像”视听手法 | 第31-40页 |
| 4.1 拍摄手法：“旁观”与“介入” | 第31-33页 |
| 4.1.1 旁观：原生性的现实基础 | 第31-32页 |
| 4.1.2 介入：限制性的主观干预 | 第32-33页 |
| 4.2 镜头处理：选择与组织 | 第33-38页 |
| 4.2.1 情感表达：特写镜头与空镜头 | 第34页 |
| 4.2.2 情境塑造：并列镜头与序列镜头 | 第34-36页 |
| 4.2.3 直奔主题：镜头的简化与排除 | 第36-38页 |
| 4.3 人物采访：原状保持与主题建构 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第44页 |