| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 筒状无指板胡琴基本特征的界定以及对其历史成熟形态的判断 | 第13-26页 |
| 一、从"无指板-弦悬空"结构演奏模式基本特征来探讨筒状无指板胡琴的历史及发展 | 第13-16页 |
| (一) 对"无指板-弦悬空"结构演奏模式这一筒状无指板胡琴基本特征的界定 | 第13-14页 |
| (二) "无指板-弦悬空"结构演奏模式是研究筒状无指板胡琴历史发展问题的基本着眼点 | 第14-16页 |
| 二、对奚琴形制来源问题的辨析 | 第16-22页 |
| (一) 涉及奚琴形制来源的史料及"奚琴源于弦鼗"观点的由来 | 第16-17页 |
| (二) 国内学者对"奚琴源于弦鼗"这一观点的不同解读 | 第17页 |
| (三) 关于奚琴源地归属的分歧源于陈肠《乐书》原文中的讹误 | 第17-19页 |
| (四) 奚琴非出于弦鼗也 | 第19-22页 |
| 三、奚琴在唐宋之时已经发展成为较为成熟的乐器 | 第22-24页 |
| (一) 唐宋奚琴究竟是筒状无指板胡琴的雏形,还是成熟形态 | 第22-23页 |
| (二) "雏形"与"成熟"的再讨论 | 第23-24页 |
| 小结 | 第24-26页 |
| 第二章 从奚琴的多种名称来探讨筒状无指板胡琴在历史中的传播 | 第26-42页 |
| 一、奚琴在唐宋时期已逐渐被中原文化接纳并汉化 | 第26-28页 |
| 二、从奚琴的不同名称来探讨其在南宋以后的两个传承体系 | 第28-39页 |
| (一) 从"胡琴这一称谓来探讨南宋以后筒状无指板胡琴在中原文化传承体系中的发展 | 第29-36页 |
| 1, 此"胡"琴非彼"胡"琴——兼论筒状无指板胡琴在北方草原传承体系对中原产生的影响 | 第29-30页 |
| 2, 汉族的"嵇琴"、"提琴"与清朝的"胡琴"——民族文化融合对中原传承体系中筒状无指板胡琴发展的影响 | 第30-33页 |
| 3, 小论清朝史料中另类"奚琴" | 第33-36页 |
| (二) 从"二弦"名称看筒状无指板胡琴在福建的传承——兼论朝鲜半岛中的奚琴 | 第36-39页 |
| 小结 | 第39-42页 |
| 第三章 筒状无指板胡琴的多样化发展历程 | 第42-70页 |
| 一、唐至清朝时期史料中所呈现的筒状无指板胡琴之多样性发展 | 第42-63页 |
| (一) 唐、宋及辽、金、西夏时期的筒状无指板胡琴史料 | 第42-52页 |
| 1, 西夏时期五十一面千手观音所持乐器图中的千斤装置及奚琴的弹轧之争 | 第42-45页 |
| 2, 甘肃、山西的筒状无指板胡琴壁画及其所呈现的筒状无指板胡琴琴弓的多样化发展 | 第45-49页 |
| 3, 对"马尾胡琴"形制的再探讨 | 第49-51页 |
| 4, 宋及辽、金、西夏时期筒状无指板胡琴演奏技术的提升与使用的普及 | 第51-52页 |
| (二) 元朝史料中的胡琴类拉弦乐器 | 第52-54页 |
| (三) 明朝史料中的筒状无指板胡琴多样化发展 | 第54-60页 |
| 1, 朝鲜史籍《乐学轨范》中筒状无指板胡琴的马尾弓擦与千斤装置 | 第54-55页 |
| 2, 《麟堂秋雁图》中所体现筒状无指板胡琴的乐队应用发展历程 | 第55-57页 |
| 3, 明朝史料中的扁筒状无指胡琴 | 第57-60页 |
| 4, 明朝时期有关筒状无指板胡琴的其他史料 | 第60页 |
| (四) 清朝史料中筒状无指板胡琴的多样化发展 | 第60-63页 |
| 二、筒状无指板胡琴琴体形制的历时性比较研究 | 第63-68页 |
| (一) 长圆琴筒与扁圆琴筒——"长短相异"背后的不同历史发展脉络之辩 | 第63-64页 |
| (二) 中原筒状无指板胡琴琴弓发展规律——竹轧或棒擦、半月形马尾弓、直条型马尾弓 | 第64-66页 |
| (三) 千斤装置的出现、命名与广泛使用 | 第66页 |
| (四) 板面振动体与皮膜振动体 | 第66-67页 |
| (五) 琴弦材质的多样化 | 第67-68页 |
| 小结 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 个人简历 | 第77页 |
