黄安伦《敦煌梦》钢琴组曲的演奏分析
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 1 黄安伦及钢琴组曲《敦煌梦》 | 第16-27页 |
| 1.1 黄安伦的生平 | 第16-17页 |
| 1.2 黄安伦的部分钢琴音乐创作 | 第17-20页 |
| 1.3 钢琴组曲《敦煌梦》的创作背景概述 | 第20-21页 |
| 1.4 钢琴组曲《敦煌梦》的创作理念 | 第21-27页 |
| 1.4.1 宗教思想理念 | 第22-23页 |
| 1.4.2 民族音乐文化理念 | 第23-24页 |
| 1.4.3“中”“西”结合的理念 | 第24-27页 |
| 2 黄安伦钢琴组曲《敦煌梦》的艺术特征分析 | 第27-50页 |
| 2.1 钢琴组曲《敦煌梦》的音乐本体特征 | 第27-37页 |
| 2.1.1 曲式结构 | 第27-30页 |
| 2.1.2 和声 | 第30-33页 |
| 2.1.3 织体 | 第33-37页 |
| 2.2 钢琴组曲《敦煌梦》的民族语言特征 | 第37-50页 |
| 2.2.1 民族性的旋律音调 | 第37-40页 |
| 2.2.2 对民族乐器音色的“模仿” | 第40-44页 |
| 2.2.3 民族性的歌舞音乐节奏 | 第44-50页 |
| 3 钢琴组曲《敦煌梦》的演奏分析 | 第50-80页 |
| 3.1 《敦煌梦》—羽人舞 | 第50-62页 |
| 3.1.1 作品艺术内涵 | 第50-51页 |
| 3.1.2 本体特征的演奏分析 | 第51-53页 |
| 3.1.3 民族语言特征的演奏分析 | 第53-61页 |
| 3.1.4 音乐表现 | 第61-62页 |
| 3.2《敦煌梦》—伎乐天 | 第62-71页 |
| 3.2.1 作品艺术内涵 | 第62-63页 |
| 3.2.2 本体特征的演奏分析 | 第63-64页 |
| 3.2.3 民族语言特征的演奏分析 | 第64-71页 |
| 3.2.4 音乐表现 | 第71页 |
| 3.3《敦煌梦》—波斯舞 | 第71-80页 |
| 3.3.1 作品艺术内涵 | 第71-72页 |
| 3.3.2 本体特征的演奏分析 | 第72-73页 |
| 3.3.3 民族语言特征的演奏分析 | 第73-79页 |
| 3.3.4 音乐表现 | 第79-80页 |
| 结语 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
