| 内容摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 台湾现代剧场歌仔戏发展脉络 | 第12-51页 |
| 第一节 歌仔戏至今的发展与几次转型 | 第12-26页 |
| 一、歌仔戏的起源 | 第12-13页 |
| 二、歌仔戏的形态 | 第13-22页 |
| 三、先于现代剧场歌仔戏前的“转型” | 第22-26页 |
| 第二节 何谓现代剧场歌仔戏 | 第26-37页 |
| 一、现代剧场歌仔戏的定义 | 第26-27页 |
| 二、现代剧场歌仔戏的发展历程 | 第27-34页 |
| 三、庶民与精英──谈现今歌仔戏的两大主流 | 第34-37页 |
| 第三节 现代剧场歌仔戏创作标准 | 第37-51页 |
| 一、精致化 | 第38-40页 |
| 二、现代化 | 第40-43页 |
| 三、文学性 | 第43-46页 |
| 四、剧场性 | 第46-49页 |
| 五、标准之外的思考 | 第49-51页 |
| 第二章 台湾现代剧场歌仔戏编创面临的问题及应对策略 | 第51-96页 |
| 第一节 下笔前的前置关键 | 第51-62页 |
| 一、关于选题 | 第51-54页 |
| 二、谈“新编”歌仔戏 | 第54-58页 |
| 三、明星演员制与星二代 | 第58-62页 |
| 第二节 剧本文字语言 | 第62-74页 |
| 一、台湾方言书写 | 第62-65页 |
| 二、从语言文字看庶民风格 | 第65-68页 |
| 三、歌仔戏语言文采 | 第68-74页 |
| 第三节 析说编剧技法 | 第74-85页 |
| 一、情节结构 | 第74-77页 |
| 二、时空的另一可能 | 第77-82页 |
| 三、戏中戏 | 第82-85页 |
| 第四节 当代主题意涵 | 第85-96页 |
| 一、情欲解放 | 第85-90页 |
| 二、社会议题 | 第90-93页 |
| 三、弘法布道 | 第93-96页 |
| 第三章 个案析说现代剧场歌仔戏 | 第96-133页 |
| 第一节 一切从深情出发：《无情游》与《燕歌行》 | 第96-108页 |
| 一、从选择施如芳谈起 | 第96-97页 |
| 二、有情笔下《无情游》 | 第97-102页 |
| 三、三国盛宴《燕歌行》 | 第102-108页 |
| 第二节 转场再起，改扮重翻：从《铁汉柔情》到《铁汉》 | 第108-121页 |
| 一、从续篇、番外、改良谈起 | 第108-111页 |
| 二、从《铁汉柔情》到《铁汉》 | 第111-117页 |
| 三、《铁汉》的转场策略 | 第117-121页 |
| 第三节 歌仔戏走进小剧场：从《威尼斯双胞案》谈起 | 第121-133页 |
| 一、胡撇仔戏与小剧场的连结 | 第122-125页 |
| 二、关于春风歌剧团《威尼斯双胞案》 | 第125-130页 |
| 三、新型态胡撇仔戏的未来展望 | 第130-133页 |
| 结语 | 第133-135页 |
| 参考文献 | 第135-140页 |
| 后记 | 第140-141页 |
| 作者简历及在读期间的研究（创作）成果 | 第141页 |