| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第14-18页 |
| 第一节 研究背景与现状 | 第14-16页 |
| 一、研究背景 | 第14-15页 |
| 二、国内外现状 | 第15-16页 |
| 第二节 研究意义与目的 | 第16-17页 |
| 第三节 研究方法与内容 | 第17-18页 |
| 一、研究方法 | 第17页 |
| 二、研究内容 | 第17-18页 |
| 第二章 实地考察川西藏族神秘宗教文化及人物，搜集创作素材 | 第18-28页 |
| 第一节 探究川西藏传佛教 | 第19-20页 |
| 一、藏传佛教概述 | 第19页 |
| 二、川西宗教教派分布 | 第19-20页 |
| 第二节 阿坝州、甘孜州寺庙、佛学院探秘 | 第20-23页 |
| 一、百年老庙昌列寺 | 第20-21页 |
| 二、“第二布达拉宫”观音庙 | 第21页 |
| 三、马尔康后山老庙 | 第21-22页 |
| 四、红色视觉冲击-甘孜州色达喇荣五明佛学院 | 第22-23页 |
| 第三节、川西藏族宗教人物特点 | 第23-28页 |
| 一、乐善好施-马尔康宗教人物 | 第23-24页 |
| 二、色达喇荣五明佛学院 | 第24-25页 |
| 三、宗教人物给我的直观感受 | 第25-28页 |
| 第三章 当代藏族宗教人物题材绘画赏析与借鉴 | 第28-35页 |
| 第一节 水彩藏族宗教人物题材绘画赏析 | 第28-29页 |
| 一、刘云生水彩画《祭天》为例 | 第28-29页 |
| 第二节 当代工笔藏族宗教人物题材绘画技法赏析 | 第29-35页 |
| 一、传统设色与岩彩结合--孙震生《午 后》 | 第29-31页 |
| 二、鲜明笔触、工笔重彩--焦成根《活 佛》 | 第31-32页 |
| 三、兼工代写、写实人物--古锦其《灵寺之晨》 | 第32-33页 |
| 四、清净意境、浓墨重彩--寇月朋《清净世界》 | 第33-35页 |
| 第四章 我的川西藏族宗教人物题材工笔画创作实践 | 第35-60页 |
| 第一节 绘画素材提炼与创作 | 第35-42页 |
| 第二节 我的绘画创作 | 第42-58页 |
| 一、信念坚定、生生不息--《传 承》 | 第42-47页 |
| 二、佛音了了、寂静空灵--《众生相》 | 第47-54页 |
| 三、红尘依旧、我心系佛--《红 妆》 | 第54-58页 |
| 第三节 创作实践总结 | 第58-60页 |
| 一、提高造型能力 | 第58页 |
| 二、线条组织能力 | 第58-59页 |
| 三、营造画面的意境 | 第59-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录一 | 第63-71页 |
| 附录二 | 第71-72页 |
| 后记 | 第72页 |