| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 一、研究目的和研究意义 | 第9-11页 |
| 二、国内传承人研究现状 | 第11-18页 |
| （一）专著类研究 | 第11-13页 |
| （二）期刊论文类研究 | 第13-18页 |
| 三、研究方法 | 第18页 |
| 四、传承人所在地三江县基本概况 | 第18-23页 |
| （一）地理位置与自然环境 | 第18页 |
| （二）语言与文字 | 第18-19页 |
| （三）文学与艺术 | 第19-20页 |
| （四）工艺美术与建筑 | 第20-23页 |
| 第一章 张海与侗族芦笙 | 第23-35页 |
| 第一节 芦笙的制作过程 | 第23-28页 |
| 一、芦笙的制作过程 | 第23-26页 |
| 二、张海对芦笙的改良 | 第26-28页 |
| 第二节 张海对芦笙曲的改编创新 | 第28-32页 |
| 第三节 张海对芦笙的教学与传承 | 第32-34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| 第二章 张海与侗笛 | 第35-50页 |
| 第一节 侗笛的形制与制作过程 | 第35-38页 |
| 一、禾杆笛与传统侗笛的制作过程 | 第35-36页 |
| 二、现代侗笛的形制与制作过程 | 第36-38页 |
| 第二节 侗笛的演奏场合与演奏形式 | 第38-41页 |
| 一、传统侗笛的演奏场合与演唱形式 | 第38-40页 |
| 二、现代侗笛的演奏场合与演奏形式 | 第40-41页 |
| 第三节 张海的侗笛学习经历 | 第41-42页 |
| 第四节 张海对侗笛的改良 | 第42-44页 |
| 一、音域和音色的改良 | 第42页 |
| 二、改良制作的材质 | 第42-43页 |
| 三、笛嘴和笛须的制作更加精细 | 第43页 |
| 四、演奏技巧和演奏方式的改良 | 第43页 |
| 五、音准 | 第43-44页 |
| 第五节 张海对侗笛的教学与传承 | 第44-45页 |
| 第六节 传统笛子歌及张海创作的侗笛曲 | 第45-49页 |
| 一、传统笛子歌 | 第45-47页 |
| 二、张海改编创作的笛子歌 | 第47-49页 |
| 小结 | 第49-50页 |
| 第三章 张海与侗族艺术文化 | 第50-56页 |
| 第一节 张海对琵琶歌、耶歌的创作 | 第50-53页 |
| 一、张海的琵琶歌创作 | 第50-51页 |
| 二、张海的耶歌创作 | 第51-53页 |
| 第二节 张海对侗戏、小品的创作 | 第53-54页 |
| 一、侗戏创作 | 第53-54页 |
| 二、小品创作 | 第54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第四章 张海对侗族文化的影响以及所面临的困境 | 第56-67页 |
| 第一节 张海的乐器改良与艺术作品创作对侗族文化的影响 | 第56-62页 |
| 一、民间传统文化的收集整理对侗族文化的影响 | 第56-57页 |
| 二、芦笙、侗笛的改良与乐曲创作对侗族文化的影响 | 第57-58页 |
| 三、张海创作的艺术作品对侗族文化的影响 | 第58页 |
| 四、张海家庭式传承的影响 | 第58-59页 |
| 五、张海对社会的影响 | 第59-62页 |
| 第二节 张海面临的传承困境 | 第62-64页 |
| 一、传承者和被传承者的缺失 | 第62页 |
| 二、学习目的商业化 | 第62-63页 |
| 三、民众自我传承保护意识较弱 | 第63页 |
| 四、全球化和现代化的冲击 | 第63-64页 |
| 第三节 对于张海传承困境的解决建议 | 第64-67页 |
| 一、制定完善相关的法律法规 | 第64页 |
| 二、提高民众传承保护意识和积极性 | 第64-65页 |
| 三、提高传承人主体性原则 | 第65页 |
| 四、增加学校教育传承，编写教材 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 一、著作类 | 第70-71页 |
| 二、期刊类 | 第71-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |