| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 选题的依据与意义 | 第8-9页 |
| 二、 国内外相关课题研究现状综述 | 第9-10页 |
| 三、 本论文的研究思路与方法 | 第10-12页 |
| 第一章 交响曲中谐谑曲的发展概述 | 第12-19页 |
| 第一节 “谐谑曲”这一术语的发展概述 | 第12-13页 |
| 一、 简介“Scherzando”、“Scherzare”、“Scherzante”及“Scherzantissimo”之间的关系及在作品中的相关用法 | 第12页 |
| 二、 简介“Scherzoso”、“Scherzino”及“Scherzetto”的关系及在作品中的使用情况 | 第12-13页 |
| 第二节 “谐谑曲”这一术语的使用情况 | 第13-15页 |
| 一、 “谐谑曲”的起源 | 第13页 |
| 二、 奏鸣、交响套曲中谐谑曲发展情况概述 | 第13-15页 |
| 三、 单乐章的“谐谑曲” | 第15页 |
| 第三节 贝多芬交响曲中谐谑曲乐章的创作特色 | 第15-19页 |
| 一、 谐谑曲乐章的使用范围 | 第16页 |
| 二、 谐谑曲乐章的曲式结构 | 第16-17页 |
| 三、 谐谑曲乐章的织体风格 | 第17-18页 |
| 四、 谐谑曲乐章在交响套曲中的位置 | 第18页 |
| 五、 小结 | 第18-19页 |
| 第二章 格拉祖诺夫交响曲中谐谑曲乐章结构分析 | 第19-56页 |
| 第一节 格拉祖诺夫生平简介 | 第20-21页 |
| 一、 师承 | 第20页 |
| 二、 贝利亚耶夫的帮助 | 第20-21页 |
| 三、 音乐教师 | 第21页 |
| 四、 侨居国外 | 第21页 |
| 第二节 格拉祖诺夫《E 大调第一交响曲》第二乐章 | 第21-24页 |
| 一、 结构图示 | 第21页 |
| 二、 音乐分析 | 第21-23页 |
| 三、 小结 | 第23-24页 |
| 第三节 格拉祖诺夫《#f 第二交响曲》第三乐章 | 第24-30页 |
| 一、 结构图示 | 第25页 |
| 二、 音乐分析 | 第25-30页 |
| 三、 小结 | 第30页 |
| 第四节 格拉祖诺夫《D 大调第三交响曲》第二乐章 | 第30-39页 |
| 一、 结构图示 | 第31页 |
| 二、 音乐分析 | 第31-39页 |
| 三、 小结 | 第39页 |
| 第五节 格拉祖诺夫《第四交响曲》第二乐章 | 第39-45页 |
| 一、 结构图示 | 第40页 |
| 二、 音乐分析 | 第40-44页 |
| 三、 小结 | 第44-45页 |
| 第六节 格拉祖诺夫《bB 大调第五交响曲》第二乐章 | 第45-49页 |
| 一、 结构图示 | 第45-46页 |
| 二、 音乐分析 | 第46-48页 |
| 三、 小结 | 第48-49页 |
| 第七节 格拉祖诺夫《F 大调第七交响曲》第三乐章 | 第49-56页 |
| 一、 结构图示 | 第49页 |
| 二、 音乐分析 | 第49-55页 |
| 三、 小结 | 第55-56页 |
| 第三章 格拉祖诺夫交响曲中与“谐谑性”的融合 | 第56-63页 |
| 第一节 格拉祖诺夫《第六交响曲》第二乐章 | 第56-60页 |
| 一、 结构图示 | 第56页 |
| 二、 音乐分析 | 第56-60页 |
| 第二节 格拉祖诺夫《第六交响曲》第四乐章 | 第60-63页 |
| 一、 结构图示 | 第60页 |
| 二、 音乐分析 | 第60-63页 |
| 第四章 格拉祖诺夫交响曲中谐谑曲乐章的创作特色 | 第63-70页 |
| 第一节 结构的个性化创作方式 | 第63-65页 |
| 一、 在谐谑曲中对再现单三部曲式的处理 | 第63页 |
| 二、 混合曲式的使用 | 第63-65页 |
| 三、 无展开奏鸣曲式的使用 | 第65页 |
| 第二节 格拉祖诺夫交响曲速度布局的新思维 | 第65-67页 |
| 一、 谐谑曲在交响曲套曲中的位置 | 第65-66页 |
| 二、 “由慢到快”的速度布局 | 第66-67页 |
| 第三节 主题特点——主题叠加 | 第67-68页 |
| 第四节 节奏与节拍的新特色 | 第68-70页 |
| 结论 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71页 |
