| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》独特的艺术魅力 | 第8-15页 |
| 一、浓郁的民族性 | 第8-12页 |
| （一）根植民族音乐的土壤 | 第9-10页 |
| （二）作品中民族元素的体现 | 第10-12页 |
| 二、世界性的渴望 | 第12-13页 |
| 三、浪漫的抒情性 | 第13-15页 |
| 第二章 《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》独特的风格 | 第15-18页 |
| 一、反抗与自我禁锢的悲剧史诗 | 第15-16页 |
| 二、钟声——故乡和信仰的慰藉 | 第16-17页 |
| 三、内敛的爆发力 | 第17-18页 |
| 第三章 《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》与《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》音乐语言比较 | 第18-29页 |
| 一、情感表现上的共性 | 第18-22页 |
| （一）悲情性 | 第18-20页 |
| （二）抒情性 | 第20-21页 |
| （三）多元性 | 第21-22页 |
| 二，表现手法上的个性 | 第22-29页 |
| （一）在旋律处理上 | 第23-26页 |
| （二）在和声处理上 | 第26-27页 |
| （三）在配器的选择上 | 第27-29页 |
| 第四章 《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》与《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》演奏的对比分析 | 第29-41页 |
| 一、《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》演奏技巧 | 第29-32页 |
| （一）“点”的练习 | 第29-30页 |
| （二）“线”的练习 | 第30-31页 |
| （三）“面”的练习 | 第31-32页 |
| 二、《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》演奏技巧 | 第32-39页 |
| （一）基础练习 | 第32-33页 |
| （二）《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》“钟声”的演奏 | 第33-39页 |
| 三、与乐队的配合 | 第39-41页 |
| （一）共同配合 | 第39-40页 |
| （二）乐队陪衬 | 第40-41页 |
| 附录：结构示意图 | 第41-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 个人简历及在学期间研究成果和发表论文 | 第47页 |
