| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 《唱论》的生成背景与主要内容 | 第7-14页 |
| 第一节 《唱论》作者与成书背景 | 第7-8页 |
| 第二节 《唱论》主要内容的解析 | 第8-12页 |
| 一、 咬字与运腔 | 第8-10页 |
| 二、 呼吸的运用 | 第10-11页 |
| 三、 歌唱的品格 | 第11-12页 |
| 第三节 《唱论》的理论指导意义 | 第12-14页 |
| 第二章 金铁霖民族声乐理论的内容与特色 | 第14-20页 |
| 第一节 当代民族声乐的繁荣与理论探索 | 第14-15页 |
| 第二节 金铁霖民族声乐理论的形成背景 | 第15-16页 |
| 第三节 金铁霖民族声乐理论的重要特色 | 第16-20页 |
| 一、 金氏唱法的“七字要诀” | 第16-19页 |
| 二、 金氏唱法的哲学思考 | 第19-20页 |
| 第三章 《唱论》与金铁霖民族声乐理论的比较 | 第20-26页 |
| 第一节 《唱论》与金铁霖民族声乐理论多有同构 | 第20-23页 |
| 一、 二者关于歌唱弊病的论述 | 第20-22页 |
| 二、 二者关“字、腔”关系的论述 | 第22页 |
| 三、 二者关于歌唱呼吸的论述 | 第22-23页 |
| 第二节 金铁霖民族声乐理论对《唱论》的发展 | 第23-26页 |
| 一、 金氏民族声乐理论对美声唱法的借鉴 | 第23页 |
| 二、 金氏民族声乐理论的形象教学法 | 第23-24页 |
| 三、 金氏民族声乐理论的辩证理念呈现 | 第24页 |
| 四、 金氏民族声乐理论尚待完善的内容 | 第24-26页 |
| 第四章 古今歌唱理论对当代民族声乐实践的指导意义 | 第26-35页 |
| 第一节 歌唱情绪和风格的把握——歌剧选段《五洲人民齐欢笑》的演唱设计 | 第26-30页 |
| 第二节 咬字与行腔技巧的活用——古曲《长相知》的演唱设计 | 第30-31页 |
| 第三节 呼吸技巧是永远的基本功——新编民歌《玛依拉变奏曲》的演唱设计 | 第31-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
