| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 1、文学文本理论的源流 | 第12-14页 |
| 2、文学文本理论的定义 | 第14页 |
| 3、中国古典文本理论的研究 | 第14-16页 |
| 4、文学文本理论研究的重要性 | 第16页 |
| 5、论文大纲与创新 | 第16-18页 |
| 一、先秦两汉—文本三个层面初识 | 第18-28页 |
| 1、先秦—文本情理层的初识与文本语言之独立 | 第18-25页 |
| ·《今文尚书·尧典》—文本的情理层：诗言志 | 第18-19页 |
| ·《诗经》—文本语言的凸显 | 第19页 |
| ·孔子—文本言辞重要性 | 第19-21页 |
| ·《易传》—文本的言、象、意 | 第21-22页 |
| ·孟子—文本语言的多义性 | 第22-23页 |
| ·老庄—文本之意不可言传 | 第23-25页 |
| 2、两汉—文本的声音层与物象层初识 | 第25-28页 |
| ·《诗大序》—文本声音的交错 | 第25-26页 |
| ·司马迁—文本的辞格 | 第26-27页 |
| ·扬雄—文本物象形色的交错:“丽” | 第27-28页 |
| ·王充—文本语言与内容的匹配 | 第28页 |
| 二、魏晋南北朝—文本层面的组合与配合初探 | 第28-49页 |
| 1、魏晋—文本多层面的综合认识 | 第28-32页 |
| ·曹丕—文本多层面之美 | 第28-30页 |
| ·陆机—文本各层解析 | 第30-32页 |
| 2、南北朝—文本的声音层、物象层理论的发展 | 第32-37页 |
| ·文笔说—文本的押韵 | 第32-33页 |
| ·声律论—文本声韵揭秘 | 第33-34页 |
| ·萧统—文本形式美 | 第34-35页 |
| ·颜之推—蕴含情思的物象 | 第35-36页 |
| ·钟嵘《诗品》—文本雕琢之弊 | 第36-37页 |
| 3、《文心雕龙》—文本层面的组合与配合之初探 | 第37-49页 |
| ·文本中的物象 | 第37-40页 |
| ·语言符号与情理 | 第40-41页 |
| ·文本的声韵 | 第41-42页 |
| ·文本层面的配合—修辞 | 第42-45页 |
| ·文本的字形层面 | 第45-46页 |
| ·文本情理的复杂结构 | 第46-47页 |
| ·文本各层面的组合—风格 | 第47-49页 |
| 三、隋唐五代—文本物象层与情理层的初级融合形态：意象 | 第49-56页 |
| 1、陈子昂—文本中的文字符号与情理 | 第49-50页 |
| 2、刘知几—文本文字符号之简约与意义之隐藏 | 第50-51页 |
| 3、殷璠—文本中物象与情思的融合之一：兴象 | 第51-52页 |
| 4、皎然—文本中物象与情思的融合之二：文外之旨 | 第52-54页 |
| 5、司空图—文本中物象的高级形态：象外之象 | 第54-56页 |
| 四、宋金元—文本层面配合详论：技巧与超越技巧 | 第56-65页 |
| 1、北宋—文本的技巧 | 第57-60页 |
| ·梅尧臣—文本物象与情思：言外之意 | 第57页 |
| ·苏轼—工与不工并存 | 第57-59页 |
| ·黄庭坚—文本之工 | 第59-60页 |
| 2、南宋至元—超越技巧 | 第60-65页 |
| ·姜夔—文本的工与妙 | 第60-61页 |
| ·严羽—文本超越工巧：气象 | 第61-64页 |
| ·王若虚—文本工与不工的关系：形似与神似 | 第64页 |
| ·方回—不工 | 第64-65页 |
| 五、明代—文本规律的无穷性与层面的复杂性 | 第65-76页 |
| 1、明代诗文—文本规则的客观性和无穷性 | 第65-68页 |
| ·李梦阳—客观独立的文本“法式” | 第65-67页 |
| ·王世贞—文本的艺术规律的无穷性 | 第67页 |
| ·茅坤—叙事文本中的人物性格 | 第67-68页 |
| 2、明代戏剧—戏剧文本的复杂层次 | 第68-72页 |
| ·李贽—戏剧文本情节的曲折、紧凑 | 第68页 |
| ·吕天成—戏剧文本中的过渡情节 | 第68-69页 |
| ·汤显祖—文本中情节的逻辑线索 | 第69-70页 |
| ·王思任—戏剧文本中人物的情感 | 第70页 |
| ·王骥德—结构与人物 | 第70-72页 |
| 3、明代小说—小说文本之情理真实 | 第72-76页 |
| ·小说的第一重情理 | 第73页 |
| ·小说的虚构 | 第73-74页 |
| ·小说的第二重情理 | 第74-76页 |
| 六、清代抒情文学与戏剧文学—文本形式的意义与生成 | 第76-87页 |
| 1、清代散文文本理论—文本形式的表义功能 | 第76-78页 |
| ·方苞—有意味的形式 | 第76-78页 |
| ·刘大櫆—散文音节的意味 | 第78页 |
| 2、清代诗词文本理论—文本各层面美感的由来 | 第78-82页 |
| ·顾炎武—文本韵律与人之喉舌的关系 | 第78-79页 |
| ·王夫之—物象皆含情思与文本多重意蕴 | 第79-81页 |
| ·周济—追求多重意蕴的文本 | 第81页 |
| ·王国维—文本的物象与情思：境界 | 第81-82页 |
| 3、清代戏剧文本理论—戏剧文本中物象的主次相生 | 第82-87页 |
| ·金人瑞—情节、人物、结构 | 第83-86页 |
| ·李渔—戏剧为一人一事而设 | 第86-87页 |
| 七、清代小说文本理论—物象、情理的高级融合：人物与情节 | 第87-101页 |
| 1、金人瑞—人物生动与主次情节的关系 | 第87-92页 |
| ·人物 | 第87-89页 |
| ·主要情节的伏笔 | 第89页 |
| ·相似的主要情节 | 第89-90页 |
| ·主要情节之间的穿插 | 第90页 |
| ·主要情节与次要情节的关系 | 第90-92页 |
| ·次要情节处理方法 | 第92页 |
| 2、毛宗岗—情节的排布规律 | 第92-97页 |
| ·线索的叠加 | 第93页 |
| ·宾主陪衬 | 第93页 |
| ·情节的同与异 | 第93-94页 |
| ·情节的“对称” | 第94页 |
| ·情节之间的断与续 | 第94-95页 |
| ·情节的交织 | 第95页 |
| ·伏笔 | 第95-96页 |
| ·补叙 | 第96页 |
| ·情节的照应 | 第96-97页 |
| 3、张道深—文本的情理与情节的横向衍生 | 第97-98页 |
| ·作家眼中的文本构成 | 第97页 |
| ·情理 | 第97-98页 |
| ·情节的横向繁衍 | 第98页 |
| 4、脂砚斋—多面的人物与递进的情节 | 第98-101页 |
| ·多面的人物 | 第98-99页 |
| ·递进的情节—分层铺叙 | 第99-100页 |
| ·侧面描写 | 第100-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 致谢 | 第105-107页 |
| 发表论文 | 第107页 |