| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 第一章 生平简介及创作风格的形成与发展 | 第6-10页 |
| 第一节 生平 | 第6-8页 |
| 第二节 创作特点的形成与发展 | 第8-10页 |
| 一、在南京国立音乐学院时期的创作 | 第8页 |
| 二、在苏联留学期间的创作 | 第8-9页 |
| 三、文革时期的创作 | 第9页 |
| 四、改革开放时期的创作 | 第9-10页 |
| 第二章 五首乐曲分析 | 第10-47页 |
| 第一节 独唱与钢琴《燕子》的综合分析 | 第10-14页 |
| 一、《燕子》的音乐分析 | 第10-13页 |
| 二、《燕子》小结 | 第13-14页 |
| 第二节 钢琴独奏《主题及变奏曲》的综合分析 | 第14-22页 |
| 一、《主题及变奏曲》的音乐分析 | 第14-20页 |
| 二、小结 | 第20-22页 |
| 第三节 《弦乐四重奏》的综合分析 | 第22-32页 |
| 一、结构分析 | 第22-28页 |
| 二、“主导动机”在各乐章主题中的处理和应用 | 第28-30页 |
| 三、和声色彩与调性布局 | 第30页 |
| 四、织体形态及配器特点 | 第30-31页 |
| 五、小结 | 第31-32页 |
| 第四节 交响音画《在祖国大地上》的综合分析 | 第32-41页 |
| 一、结构分析 | 第32-39页 |
| 二、形式为内容服务的“造型性”技法分析 | 第39-40页 |
| 三、小结 | 第40-41页 |
| 第五节 弦乐合奏《二泉映月》的综合分析 | 第41-47页 |
| 一、结构分析 | 第41-44页 |
| 二、弦乐合奏编制——独特的色彩性效果 | 第44页 |
| 三、和声运用——丰富的声部效果 | 第44-45页 |
| 四、复调运用——立体的层次效果 | 第45页 |
| 五、配器运用——深层次的韵味、意境衍生 | 第45-46页 |
| 六、小结 | 第46-47页 |
| 第三章 吴祖强对中国当代音乐的影响 | 第47-50页 |
| 一、作为作曲家，吴祖强较为成功地探索了“中西结合”的音乐创作道路； | 第47-48页 |
| 二、作为教育家，吴祖强为祖国培养了众多的音乐人才； | 第48页 |
| 三、作为领导和音乐活动家，吴祖强为中国音乐的发展作出了卓越贡献； | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 吴祖强作品目录 | 第54-56页 |
| 后记 | 第56页 |
