| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 引言 | 第5-6页 |
| 第一章 北宋山水与巴比松画派的“同”中之异 | 第6-13页 |
| ·画派简介与特点 | 第6-8页 |
| ·北宋山水及其“写实”性 | 第6-7页 |
| ·巴比松画派及其写实地位 | 第7-8页 |
| ·从作品看北宋山水与巴比松画派的审美差异 | 第8-12页 |
| ·作品尺寸 | 第8-9页 |
| ·构图与经营位置 | 第9页 |
| ·透视与三远 | 第9-10页 |
| ·光与色彩 | 第10页 |
| ·瀑布与池塘 | 第10页 |
| ·云气和天空 | 第10-11页 |
| ·建筑楼阁 | 第11页 |
| ·美女与老人 | 第11-12页 |
| ·小结 | 第12-13页 |
| 第二章 北宋山水与巴比松画派的审美差异形成原因 | 第13-19页 |
| ·时代特征 | 第13-14页 |
| ·转捩时期的政治与文化 | 第13-14页 |
| ·政权交迭时期政治与文化 | 第14页 |
| ·个人选择 | 第14-19页 |
| ·审美主体----“画山水之得名者，出于缙绅士夫”“乡亲们都叫我做乡巴佬” | 第14-16页 |
| ·审美经验----“兼收并览、自成一家”“摆脱一切成法” | 第16-17页 |
| ·审美客体----“外师造化、中得心源”“面向自然、对景写生” | 第17-19页 |
| 第三章 总结 | 第19-20页 |
| 附图 | 第20-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
