汉画像石中的乐舞研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、本课题研究的目的与意义 | 第11-12页 |
| 二、目前本课题的研究现状 | 第12-14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 四、本论文的写作思路及研究期望 | 第14-16页 |
| 第一章 乐舞汉画像石的分布区域与繁盛背景 | 第16-26页 |
| 第一节 乐舞汉画像石的分布区域及区域特征 | 第17-19页 |
| 一、乐舞汉画像石的分布区域 | 第17-18页 |
| 二、乐舞汉画像石的区域特征 | 第18-19页 |
| 第二节 乐舞汉画像石的繁盛背景 | 第19-25页 |
| 一、经济的原因 | 第19-21页 |
| 二、铁器的使用 | 第21-22页 |
| 三、厚葬之风的影响 | 第22-23页 |
| 四、儒家思想的影响 | 第23-24页 |
| 五、道家升仙意识的需要 | 第24-25页 |
| 第三节 汉画像石中的乐舞题材 | 第25-26页 |
| 第二章 汉画像石中的乐器 | 第26-49页 |
| 第一节 汉画像石中的钟与磬 | 第26-31页 |
| 一、汉画像石中钟、磬衰退的原因 | 第26-28页 |
| 二、钟、磬在汉画像石中的使用情况 | 第28页 |
| 三、汉画像石中的玉磬 | 第28-31页 |
| 第二节 汉画像石中的建鼓和鼗鼓 | 第31-44页 |
| 一、建鼓的由来及使用情况 | 第31-35页 |
| 二、汉画像石中建鼓的使用情况 | 第35-40页 |
| 三、汉画像石中建鼓的装饰意义 | 第40-42页 |
| 四、汉画像石中的鼗鼓 | 第42-44页 |
| 第三节 汉画像石中的丝竹乐器 | 第44-49页 |
| 一、古琴、瑟 | 第44-45页 |
| 二、琵琶 | 第45-46页 |
| 三、笛 | 第46页 |
| 四、箫、排箫 | 第46-47页 |
| 五、笙、竽 | 第47-49页 |
| 第三章 汉画像石中的大傩 | 第49-63页 |
| 第一节 汉画像石中大傩的由来 | 第49-55页 |
| 一、傩头方相氏 | 第49-51页 |
| 二、蚩尤为方相氏说 | 第51页 |
| 三、先秦时期的傩祭仪式 | 第51-54页 |
| 四、两汉时期的驱傩仪式 | 第54-55页 |
| 第二节 汉画像石中的大傩 | 第55-62页 |
| 一、汉画像石中以熊为方相氏的形象 | 第56-58页 |
| 二、汉画像石中虎食鬼魅图 | 第58-60页 |
| 三、汉画像石中的蹶张图 | 第60-61页 |
| 四、汉画像石中的神荼、郁垒 | 第61-62页 |
| 第三节 结语 | 第62-63页 |
| 第四章 汉画像石中的舞蹈 | 第63-77页 |
| 第一节 汉画像石中舞蹈繁荣的背景 | 第63-67页 |
| 一、楚文化对汉代舞蹈的影响 | 第63-65页 |
| 二、西域乐舞百戏的传入丰富了汉代乐舞 | 第65页 |
| 三、统治者的爱好、富者的效仿、民众的接受 | 第65-67页 |
| 第二节 汉画像石中的舞蹈艺术 | 第67-77页 |
| 一、盘鼓舞(七盘舞) | 第68-70页 |
| 二、长袖舞、翘袖折腰舞 | 第70-71页 |
| 三、建鼓舞 | 第71-72页 |
| 四、汉画像石中的其它舞蹈形式 | 第72-73页 |
| 五、汉画像石中舞蹈场面所表现的意义 | 第73-77页 |
| 结束语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-85页 |
| 附录 | 第85-96页 |
| 致谢 | 第96-97页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第97页 |
