民族电乐器中电扩声弦乐器的设计探索与研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 第1章 引言 | 第11-22页 |
| ·概述 | 第11-13页 |
| ·研究目的 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-15页 |
| ·研究范围 | 第15-19页 |
| ·研究对象定义与分类 | 第15-18页 |
| ·电子乐器和电扩声乐器不同的价值取向 | 第18页 |
| ·视觉要素主导下的乐器设计研究 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第19-22页 |
| 第2章 民族乐器产品的特殊性 | 第22-40页 |
| ·民族乐器产品的基本构造和声学原理 | 第22-31页 |
| ·二胡的构造 | 第24-28页 |
| ·筝的构造 | 第28-30页 |
| ·琵琶的构造 | 第30-31页 |
| ·民族乐器产品的特性 | 第31-37页 |
| ·民族乐器的多样性 | 第31-33页 |
| ·民族乐器的非理性 | 第33-37页 |
| ·民族乐器产品特性同现代工艺和设计间的矛盾 | 第37-40页 |
| ·乐器产品的手工艺特征与工业化生产间的矛盾 | 第37-38页 |
| ·民族乐器文化多样性与多民族性与标准化间的矛盾 | 第38-40页 |
| 第3章 民族电乐器诞生的背景与其设计 | 第40-62页 |
| ·民族电乐器诞生的文化背景 | 第40-48页 |
| ·当代文化具有强烈视觉化与多元化倾向 | 第41-43页 |
| ·新媒体艺术的出现与影响 | 第43-44页 |
| ·中西方文化交流的不平衡性与民族文化的边缘化趋向 | 第44-47页 |
| ·新民乐运动-本土文化的妥协与反抗 | 第47-48页 |
| ·民族电乐器诞生的经济背景 | 第48-51页 |
| ·中国乐器行业总体情况 | 第48-50页 |
| ·中国民族乐器和电子乐器行业的基本情况 | 第50-51页 |
| ·民族电乐器在中国的发展历史和现实 | 第51-61页 |
| ·前人们的实践 | 第52-57页 |
| ·关于电子民族器乐的的争议与不满 | 第57-61页 |
| ·总结 | 第61-62页 |
| 第4章 民族乐器发展中的设计文化向度 | 第62-78页 |
| ·民族乐器发展的历史性 | 第62-71页 |
| ·筝的演变 | 第62-67页 |
| ·二胡的演变 | 第67-68页 |
| ·琵琶的演变 | 第68-71页 |
| ·民族乐器发展的地域性 | 第71-76页 |
| ·民族乐器在国外的发展与比较 | 第72-76页 |
| ·形态特征的符号化对民族乐器未来发展的影响 | 第76-78页 |
| 第5章 民族乐器设计改良与实验 | 第78-94页 |
| ·有别传统的民族乐器设计改良实验 | 第78-82页 |
| ·民族乐器改良设计流程 | 第80-82页 |
| ·民族乐器再设计方案与反馈 | 第82-94页 |
| ·二胡设计方案 | 第82-88页 |
| ·筝的设计方案 | 第88-90页 |
| ·琵琶的设计方案 | 第90-94页 |
| 第6章 民族电扩声弦乐器的设计 | 第94-113页 |
| ·民族电扩声弦乐器的设计思想与出发点 | 第94-97页 |
| ·民族电乐器设计的出发点 | 第94-97页 |
| ·民族电扩声弦乐器设计的技术要素 | 第97-111页 |
| ·民族电扩声弦乐器的结构 | 第97-100页 |
| ·民族电扩声弦乐器的材料与工艺 | 第100-105页 |
| ·民族电扩声弦乐器设计时的声学要素 | 第105-110页 |
| ·民族电扩声弦乐器表面处理 | 第110-111页 |
| ·民族电扩声弦乐器的人机要素 | 第111-113页 |
| ·结构干涉的避免 | 第112页 |
| ·演奏习惯维护与保证 | 第112-113页 |
| 第7章 结论与展望 | 第113-122页 |
| ·结论与局限 | 第113页 |
| ·未来民族电乐器设计展望 | 第113-122页 |
| ·未来民族电子乐器的发展趋势 | 第113-119页 |
| ·未来民族电乐器的设计探索 | 第119-122页 |
| 致谢 | 第122-123页 |
| 参考文献 | 第123-125页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第125页 |
