| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 一、大本曲是跨文化传播的重要产物和手段 | 第8-14页 |
| (一) 大本曲在跨文化传播的背景下孕育发展 | 第8-10页 |
| (二) 大本曲作为跨文化传播的重要产物所具有的特点 | 第10-12页 |
| (三) 大本曲成为跨文化传播的重要手段 | 第12-14页 |
| 二、20世纪90年代之前大本曲的传承与发展情况 | 第14-29页 |
| (一) 大本曲的传承形式演进分析 | 第14-20页 |
| (二) 受众是大本曲传承与发展的命脉 | 第20-21页 |
| (三) 大本曲的传播功能演进分析 | 第21-27页 |
| (四) 大本曲艺人的传承与发展分析 | 第27-29页 |
| 三、20世纪90年代起大本曲的传承与发展情况 | 第29-40页 |
| (一) 新媒介环境下的大本曲 | 第29-35页 |
| (二) 组织传播与大本曲的发展现状 | 第35-36页 |
| (三) 大本曲艺人的发展 | 第36-40页 |
| 四、关于大本曲传承与发展中困境的思考 | 第40-46页 |
| (一) 受众呼唤大本曲的回归 | 第40-45页 |
| (二) 培育新媒介环境下的舆论领袖——大本曲艺人 | 第45页 |
| (三) 大本曲对新媒介的运用 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |