| 导言 | 第1-14页 |
| 上篇 当代修辞理论与电影修辞 | 第14-47页 |
| 一、 当代“辞格”研究的现状 | 第14-20页 |
| (一) 当代修辞格研究的意义与特征 | 第14-17页 |
| (二) 修辞格的涵义与运用 | 第17-20页 |
| 二、 电影修辞理论的特征 | 第20-36页 |
| (一) 电影修辞与一般修辞的比较 | 第20-28页 |
| (二) 电影修辞与电影叙事的比较 | 第28-36页 |
| 1 功能比较:“讲述故事”与“表述意向” | 第33-34页 |
| 2 理论方法比较:结构与“解构” | 第34-35页 |
| 3 形态比较:常态与偏离 | 第35-36页 |
| 三、 影像修辞格的含义 | 第36-47页 |
| 中篇 电影修辞格的基本形态与功能特征 | 第47-116页 |
| 一、 电影影像“符码”的三层分节及其修辞性 | 第47-64页 |
| (一) 基本修辞元 | 第50-60页 |
| 1 视像修辞的丰富——画面的魅力 | 第50-56页 |
| 2 声音修辞的张力——对话、音乐与音响的建构 | 第56-58页 |
| 3 书写物的作用——银幕上的阅读 | 第58-60页 |
| (二) 合成修辞元 | 第60-64页 |
| 1 单一画面的垂直性“修辞” | 第60-61页 |
| 2 镜头——画面组合的修辞 | 第61-64页 |
| 二、 电影修辞格的基本形态与功能特征 | 第64-116页 |
| (一) 电影修辞格的分类 | 第64-66页 |
| 1 功能意义上的分类 | 第64-65页 |
| 2 形态意义上的分类 | 第65-66页 |
| (二) 电影修辞格的形态与功能 | 第66-116页 |
| 1 长镜——诗意的流动与问询 | 第67-72页 |
| 2 特写——灵与肉的聚焦与凝思 | 第72-77页 |
| 3 递进——强化的情绪与意念 | 第77-81页 |
| 4 叠印——时空的“折叠”与意象的迭加 | 第81-84页 |
| 5 重复——时空与意象的扩展、深化 | 第84-87页 |
| 6 闪现——瞬间的印象与暗示 | 第87-89页 |
| 7 插入——制造间离与联想 | 第89-92页 |
| 8 变格——主体情怀的张扬与抒发 | 第92-97页 |
| 9 形变——视觉畸变与心理骚动 | 第97-98页 |
| 10 碎切——杂多与动荡的拼贴、交响 | 第98-101页 |
| 11 偏重——元素的强化与意象的突出 | 第101-105页 |
| 12 喻意——思想的“话语”与“意蕴”的营造 | 第105-109页 |
| 13 幻构——心理的映照与哲理的反思 | 第109-116页 |
| 下篇 电影修辞格与“文本”修辞策略及其当代文化意义 | 第116-151页 |
| 一、 影像辞格与“文本”修辞策略 | 第116-127页 |
| (一) “蒙太奇”段落与影像辞格 | 第116-119页 |
| 1 “叙事蒙太奇”与影像辞格 | 第116页 |
| 2 “表意蒙太奇”与影像辞格 | 第116-117页 |
| 3 “心理蒙太奇”与影像辞格 | 第117-118页 |
| 4 “破碎蒙太奇”与影像辞格 | 第118-119页 |
| (二) 影像辞格与“文本”修辞风格 | 第119-127页 |
| 1 影像辞格与“现实主义”风格 | 第120-121页 |
| 2 影像辞格与“现代主义”风格 | 第121-123页 |
| 3 影像辞格与“后现代主义”风格 | 第123-127页 |
| 二、 影像辞格的当代文化意义 | 第127-151页 |
| (一) 影像辞格与电影市场 | 第127-131页 |
| (二) 影像辞格与意识形态 | 第131-139页 |
| (三) 影像辞格与审美文化 | 第139-151页 |
| 附录 当代修辞学的历史流变 | 第151-172页 |
| 参考文献 | 第172-176页 |