| 序 | 第1-11页 |
| 第一章 新音乐环境中的“马思聪模式” | 第11-49页 |
| 第一节 “马思聪模式”的命名与含义 | 第11-12页 |
| 第二节 “马思聪模式”的发展及其阶段性特 | 第12-49页 |
| 一、 “马思聪模式”的萌芽期及其阶段性特征（1936之前) | 第12-18页 |
| 二、 发展期及其阶段性特征（1937～1949) | 第18-22页 |
| 三、 高峰期及其阶段性特征（1950～1976) | 第22-35页 |
| 四、 繁荣期及其阶段性特征（1977～至今) | 第35-49页 |
| 第二章 传统音乐环境中的“司徒梦岩模式” | 第49-60页 |
| 第一节 “司徒梦岩模式”的命名与含义 | 第49-51页 |
| 第二节 “司徒梦岩模式”的发展及其主要特征 | 第51-60页 |
| 一、 “司徒梦岩”模式的发展 | 第51-57页 |
| 二、 “司徒梦岩模式”的主要特征 | 第57-60页 |
| 第三章 对“马思聪模式”、“司徒梦岩模式”文化存在方式的分析 | 第60-82页 |
| 第一节 “马思聪模式”文化存在方式的分析 | 第60-71页 |
| 一、 “马思聪模式”的文化形态分析 | 第60-63页 |
| 二、 “马思聪模式”的文化行为分析 | 第63-66页 |
| 三、 “马思聪模式”的文化意识（观念）分析 | 第66-71页 |
| 第二节 “司徒梦岩模式”文化存在方式的分析 | 第71-79页 |
| 一、 “司徒梦岩模式”的文化形态分析 | 第71-72页 |
| 二、 “司徒梦岩模式”的文化行为分析 | 第72-76页 |
| 三、 “司徒梦岩模式”的文化意识（观念）分析 | 第76-79页 |
| 第三节 对“马思聪模式”、“司徒梦岩模式”文化特征的总结 | 第79-82页 |
| 结语 | 第82-89页 |
| 注释 | 第89-83页 |
| 参考书目 | 第83页 |
| 参考文献 | 第83-84页 |
| 附录一：论文相关的图片资料 | 第84-87页 |
| 附录二：论文中出现的部分小提琴“民族化”作品目录 | 第87-88页 |
| 后记 | 第88-91页 |
