论唐宋后人物画衰微的原因及启示
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 导言 | 第9-10页 |
| 第一章 人物画的发展概况 | 第10-19页 |
| 第一节 人物画溯源及发展 | 第10-11页 |
| 第二节 人物画的辉煌时代 | 第11-15页 |
| （一） 焕烂求备的隋唐五代人物画 | 第11-13页 |
| （二） 富丽精工的宋代人物画 | 第13-15页 |
| 第三节 低谷中人物画---元明清 | 第15-19页 |
| （一） 悲歌四起的元代人物画 | 第16-18页 |
| （二） 彻底衰落的明清的人物画 | 第18-19页 |
| 第二章 对元代及明清人物画衰微原因的探讨 | 第19-26页 |
| 第一节 根本原因---绘画艺术自身的发展规律 | 第19-22页 |
| （一） 绘画审美追求的改变 | 第19-20页 |
| （二） 艺术风格由写实向写意的转变 | 第20-22页 |
| 第二节 客观原因---社会政治历史背景 | 第22-23页 |
| （一） 政治文化背景 | 第22页 |
| （二） 画院制度的取消 | 第22-23页 |
| 第三节 文人画的独尊地位 | 第23-26页 |
| （一） 文人画的发展轨迹 | 第24-25页 |
| （二） 元代文人画主导地位的最终确立 | 第25-26页 |
| 第三章 文人画对人物画发展带来的消极影响 | 第26-34页 |
| 第一节 创作态度---自娱和游戏三昧 | 第27-29页 |
| （一） 超然淡泊的人生态度 | 第27-28页 |
| （二） “非鄙贱所为”的阶层划分 | 第28-29页 |
| 第二节 创作原则对人物画的消极影响 | 第29-34页 |
| （一） 逸笔草草、不屑形似 | 第29-31页 |
| （二） 文人绘画缺乏大型创作能力 | 第31-32页 |
| （三） 讲究书法用笔，过于注重笔墨 | 第32-34页 |
| 第四章 人物画衰微对当今画坛带来的启示 | 第34-42页 |
| 第一节 打破文人画的限制 | 第35-38页 |
| （一） 以积极的人生态度关注生活 | 第35-36页 |
| （二） 重视造型能力 | 第36-37页 |
| （三） 笔墨当随时代 | 第37-38页 |
| 第二节 重回唐宋时人物画的辉煌 | 第38-42页 |
| （一） 回归生活，回归写实 | 第38-39页 |
| （二） 吸收借鉴探索发展 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 附录一 图例及说明 | 第44-48页 |
| 附录二 参考书目 | 第48-50页 |
| 附录三 参考学术论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
