| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、石涛生活的社会历史背景及当时画坛的大体局面 | 第11-13页 |
| 1、历史文化背景 | 第11页 |
| 2、文学艺术背景 | 第11-13页 |
| 二、石涛的生平、行迹 | 第13-15页 |
| 三、石涛的艺术渊源与艺术成就 | 第15-39页 |
| 1、艺术渊源 | 第15-22页 |
| （1） 师法古人 | 第15-18页 |
| （2） 师法今人 | 第18-20页 |
| （3） 师法造化 | 第20-22页 |
| 2、艺术成就 | 第22-39页 |
| （1） 绘画成就 | 第22-31页 |
| （2） 书法成就 | 第31-33页 |
| （3） 艺术理论成就 | 第33-39页 |
| 四、石涛绘画技法的解析 | 第39-55页 |
| 1、笔墨 | 第39-43页 |
| 2、画法 | 第43-51页 |
| （1） 石法 | 第43-45页 |
| （2） 点法 | 第45-47页 |
| （3） 树法 | 第47-49页 |
| （4） 云水法 | 第49-51页 |
| （5） 设色 | 第51页 |
| 3、章法 | 第51-55页 |
| 五、石涛绘画风格的演变 | 第55-73页 |
| 1、定居安徽之前（1642 年--1666 年）绘画初期，继承传统师法造化，个性、风格初露端倪 | 第55-58页 |
| 2、宣城阶段（1666 年--1680 年）绘画早期，游黄山，交梅清，受新安派影响较大，绘画风格较细腻优美 | 第58-61页 |
| 3、南京阶段（1680 年--1689 年）绘画成熟期，逐渐摆脱新安派影响，才情并发，笔墨肆逸，不可端倪，绘画风格较粗犷 | 第61-64页 |
| 4、北游阶段（1689 年--1692 年）绘画熔炼期，北游京师，结交权贵，得以见大量宋元绘画珍品，眼界开阔。绘画多为赠人之作，风格不免较收敛以投受赠人之趣 | 第64-68页 |
| 5、扬州阶段（1692 年--1707 年）绘画全盛期，筑“大涤草堂”，鬻画为生，作品面貌多样，将前几个时期形成的各种体貌发展完善。各种绘画技法得到集中运用，是石涛绘画生涯作品数量最多，绘画面貌最为多变的时期 | 第68-73页 |
| 六、石涛艺术的影响 | 第73-77页 |
| 1、对当时画坛的影响 | 第73-74页 |
| 2、对近、现代绘画的影响 | 第74-75页 |
| 3、辨证的看待石涛的影响，全面的理解石涛的绘画理论 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考书目 | 第78-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
