| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一 “写意”的概念探究 | 第9-13页 |
| ·工笔 | 第10页 |
| ·写意 | 第10-11页 |
| ·写意画 | 第11页 |
| ·工笔画和写意画的区别和联系 | 第11-13页 |
| 二 传统工笔人物画写意性的具体体现 | 第13-30页 |
| ·画西施之面，美而不可说；规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡焉——工笔人物画意象造型观 | 第13-21页 |
| ·画家的主观想象与夸张 | 第17-18页 |
| ·时代精神的审美影响：魏晋玄风秀骨清像；大唐盛世浓丽丰腴 | 第18-19页 |
| ·中国画家对人物的主观评价：开国之君，王者气度；昏庸之君，委琐庸腐 | 第19-20页 |
| ·画面人物比例的主观安排：主要人物比例大 | 第20-21页 |
| ·骨法用笔、春蚕吐丝、曹衣出水、吴带当风——工笔人物画线条的写意性 | 第21-25页 |
| ·线在实际对象上是不存在的，作为绘画艺术的线是经过画家的主观处理和审美体验概括出来的，是主观表现的产物 | 第22页 |
| ·线条本身也具有一种写意性，具有了一种形式美和抽象美 | 第22-23页 |
| ·线条艺术是情感的艺术 | 第23-25页 |
| ·意足不求颜色似，前身相马九方皋——工笔人物画的意象色彩观 | 第25-28页 |
| ·虚实相生，无画处皆成妙品——工笔人物画构图的写意性 | 第28-30页 |
| ·空间的安排 | 第28-29页 |
| ·时间的呈现 | 第29-30页 |
| 三 写意性在当代工笔人物画中的体现 | 第30-35页 |
| ·对传统工笔人物画写意性的继承 | 第30-34页 |
| ·逸笔——吸取写意画技法后的工笔人物画 | 第34-35页 |
| ·唐勇力——剥落的沧桑 | 第34-35页 |
| ·王颖生——淋漓的空灵 | 第35页 |
| 四 减弱写意性的探索型画家 | 第35-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-45页 |
| 后记 | 第45页 |
