| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论：研究视野中的“土洋之争” | 第8-18页 |
| 第一节 本文研究目的、意义及相关概念界说 | 第8-9页 |
| 一、选题目的和意义 | 第8页 |
| 二、若干概念界说 | 第8-9页 |
| 第二节 中国声乐界“土洋之争”的历史回眸 | 第9-14页 |
| 一、20 世纪前期美声唱法发展概述 | 第10-12页 |
| 二、20 世纪前期专业民族唱法发展概述 | 第12-14页 |
| 第三节 目前研究状况与本文的学术追求 | 第14-18页 |
| 一、目前研究概况与存在问题 | 第14-16页 |
| 二、本文追求的学术目标与方法选择 | 第16-18页 |
| 第一章 “土洋之争”始末 | 第18-23页 |
| 第一节 “贺、冯”之争 | 第18-20页 |
| 第二节 “唱法问题”的讨论 | 第20-22页 |
| 第三节 论辩结局 | 第22-23页 |
| 第二章 “土洋之争”的主要论域与各家观点 | 第23-36页 |
| 第一节 对西洋美声唱法——“洋嗓子”问题的讨论 | 第23-26页 |
| 一、对美声唱法——“洋嗓子”的总体审视 | 第23-24页 |
| 二、对美声唱法——“洋嗓子”基本方法、原理及技术应用的认识 | 第24页 |
| 三、对美声唱法——“洋嗓子”演唱艺术风格、表现内容及评价标准的讨论与分析 | 第24-26页 |
| 第二节 对中国传统民族民间唱法——“土嗓子”问题的论争 | 第26-30页 |
| 一、对民族唱法——“土嗓子”的总体审视 | 第26-27页 |
| 二、对民族唱法——“土嗓子”艺术风格、表现方法的评价 | 第27-28页 |
| 三、对“批评民族唱法”的学理分析 | 第28-30页 |
| 第三节 两种意见的相互辩难 | 第30-33页 |
| 一、对唱法的“科学性”与“艺术性”的认识 | 第30-31页 |
| 二、对“唱法”技术原理及情感表现的讨论 | 第31-32页 |
| 三、对“两种观点”在表现手段与审美标准讨论的分析 | 第32-33页 |
| 第四节 “土洋结合”——第三方观点的提出 | 第33-36页 |
| 一、要在“两种唱法”的基础上建立“中国新唱法” | 第33-34页 |
| 二、“洋嗓子中国化、土嗓子科学化”与“民族的、科学的、大众的”艺术标准 | 第34-35页 |
| 三、对“中国唱法”体系与风格的理解与认识 | 第35-36页 |
| 第三章 “土洋之争”的历史意义 | 第36-47页 |
| 第一节 “土洋之争”的即时意义 | 第36-40页 |
| 一、“土洋之争”的主要理论成果 | 第36-38页 |
| 二、“土洋之争”促进了“唱法”间的交流与发展 | 第38-39页 |
| 三、“土洋之争”对建国初期声乐理论建设的意义 | 第39-40页 |
| 第二节 “土洋之争”的后续影响 | 第40-44页 |
| 一、“化对立为融合”总思路的曲折历程 | 第40-41页 |
| 二、“化对立为融合”总思路在“新时期”的辉煌成就 | 第41-44页 |
| 第三节 “土洋之争”的当下启示 | 第44-47页 |
| 一、声乐艺术中的中西融合与多元并存 | 第44页 |
| 二、对当今声乐艺术若干问题的思考 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 一、著作、文集 | 第49页 |
| 二、期刊、论文 | 第49-50页 |
| 三、其它 | 第50页 |
