| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 希那斯特拉的钢琴创作 | 第8-13页 |
| 第一节 生平重要事略 | 第8-10页 |
| 第二节 创作的三个时期 | 第10-11页 |
| 第三节 早期钢琴作品简介 | 第11-13页 |
| 第二章 民间音乐元素在希那斯特拉早期钢琴作品中的表现 | 第13-19页 |
| 第一节 阿根廷音乐文化的发展 | 第13-14页 |
| 第二节 民间舞曲节奏的直接运用 | 第14-16页 |
| 一、马兰波（Malambo） | 第14页 |
| 二、猫舞（gato） | 第14-15页 |
| 三、森巴（Zamba） | 第15-16页 |
| 第三节 民谣旋律的转化运用 | 第16-17页 |
| 一、德利斯特（triste） | 第16页 |
| 二、维达拉（vidala） | 第16-17页 |
| 三、米隆卡（milonga） | 第17页 |
| 第四节 民间音乐特有的调性与和声运用 | 第17-19页 |
| 一、平行音程与平行和弦 | 第17页 |
| 二、复调性 | 第17-19页 |
| 第三章 《阿根廷舞曲》分析与演奏诠释 | 第19-26页 |
| 第一节 民族风格与现代感的音响效果 | 第19-21页 |
| 一、《老牧牛人之舞》 | 第19页 |
| 二、《婀娜的少女之舞》 | 第19-20页 |
| 三、《狂野的高楚牧人之舞》 | 第20-21页 |
| 第二节 风格处理与演奏要点 | 第21-25页 |
| 一、《老牧牛人之舞》 | 第21-23页 |
| 二、《婀娜的少女之舞》 | 第23页 |
| 三、《狂野的高楚牧人之舞》 | 第23-25页 |
| 第三节 演奏之外的思考 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 作者简介 | 第29页 |