| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、研究缘起与意义 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-11页 |
| 三、研究视角与方法 | 第11-12页 |
| 四、访谈对象的选择、实施方案与材料的选择、分析 | 第12-16页 |
| 第一章 赣南采茶戏概述 | 第16-31页 |
| 第一节 赣南采茶戏产生的文化环境 | 第16-18页 |
| 一、赣南的地理位置及文化环境 | 第16-17页 |
| 二、安远县的地理位置及文化环境 | 第17-18页 |
| 第二节 赣南采茶戏的历史概述 | 第18-26页 |
| 一、清朝以前的赣南采茶戏 | 第18-20页 |
| 二、民国时期的赣南采茶戏 | 第20-21页 |
| 三、新中国成立后的赣南采茶戏 | 第21-26页 |
| 第三节 赣南采茶戏的艺术特色概述 | 第26-29页 |
| 一、赣南采茶戏曲牌冠名特色 | 第26-27页 |
| 二、赣南采茶戏行当特色 | 第27-28页 |
| 三、赣南采茶戏唱腔特色 | 第28页 |
| 四、赣南采茶戏表演特色 | 第28-29页 |
| 本章小结 | 第29-31页 |
| 第二章 “曲折前进”：1949年—1966年的赣南采茶戏 | 第31-57页 |
| 第一节 赣南采茶戏进城 | 第31-35页 |
| 一、进城前的赣南采茶戏 | 第31-32页 |
| 二、进城后的赣南采茶戏 | 第32-35页 |
| 第二节 “三改”背景下的赣南采茶戏 | 第35-41页 |
| 一、“三改”的历史背景 | 第35页 |
| 二、“三改”对赣南采茶戏的影响 | 第35-41页 |
| 第三节 专业剧团与学校的成立 | 第41-46页 |
| 一、成立赣南采茶剧团 | 第41-43页 |
| 二、成立赣南文艺学校 | 第43-46页 |
| 第四节 “两部剧”的台前幕后 | 第46-53页 |
| 一、《怎么谈不拢》 | 第46-50页 |
| 二、《茶童哥》 | 第50-53页 |
| 第五节 搬上荧幕的赣南采茶戏 | 第53-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 第三章 “生存困境”：1966年—1976年的赣南采茶戏 | 第57-67页 |
| 第一节 移植“样板戏” | 第57-62页 |
| 第二节 赣南采茶戏演员下放农村 | 第62-66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 第四章 “喜获新生”：1976年—2006年的赣南采茶戏 | 第67-89页 |
| 第一节 赣南采茶戏乐谱、著述及音像出版 | 第67-72页 |
| 一、重新汇编《赣南采茶戏音乐》 | 第67-68页 |
| 二、编撰集成志书 | 第68-71页 |
| 三、录制赣南采茶戏唱片 | 第71-72页 |
| 第二节 赣南采茶戏“上山晋京” | 第72-75页 |
| 一、赣南采茶戏上庐山演出 | 第72-73页 |
| 二、赣南采茶戏进京演出 | 第73-75页 |
| 第三节 电影《茶童戏主》的问世 | 第75-80页 |
| 第四节 赣南采茶戏经典剧目的创作与演出 | 第80-88页 |
| 一、《山歌情》 | 第80-85页 |
| 二、《围屋女人》 | 第85-86页 |
| 三、其它剧目 | 第86-88页 |
| 本章小结 | 第88-89页 |
| 结语 | 第89-93页 |
| 一、“国家在场”与赣南采茶戏的发展 | 第89-90页 |
| 二、国家在场”与赣南采茶戏的互动 | 第90-91页 |
| 三、启示 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
