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赣南采茶戏传承人陈宾茂老艺人的表演艺术研究

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-16页
    一、选题缘由第7-8页
    二、研究现状第8-14页
    三、论文的创新追求第14-15页
    四、论文的研究方法第15-16页
第一章 陈宾茂老艺人的艺术足迹第16-22页
    第一节 陈宾茂老艺人的从艺经历第16-19页
        一、环境造就,茶戏结缘第16-17页
        二、学艺之路,苦乐相融第17-19页
    第二节 陈宾茂老艺人的艺术成就第19-22页
        一、实践编创作品第19-20页
        二、理论创作成果第20页
        三、教学传承成就第20-22页
第二章 陈宾茂老艺人的表演艺术来源第22-29页
    第一节 集众艺于一身——师承详情第22-26页
        一、陈宾茂老艺人的师承详情表第22-23页
        二、赣南采茶戏师承部分艺人略介第23-26页
    第二节 陈宾茂老艺人师承艺人们的表演风格第26-29页
        一、林圣浩的表演风格——抠、矮、夹、驼第26页
        二、谢德胜的表演风格——艮、顿、脆、颤第26-27页
        三、邝功海的表演风格——行云流水第27页
        四、张佐祥的表演风格——流畅大气、摇摆有韵第27页
        五、刘日凤的表演风格——细腻、典雅第27-29页
第三章 陈宾茂老艺人的表演艺术探析第29-43页
    第一节 人物形象,惟妙惟肖第30-32页
        一、丑角人物第30-31页
        二、旦角人物第31-32页
    第二节 模拟形态,逼真自然第32-36页
        一、表演的动物第33-34页
        二、表演的人物情态第34-36页
    第三节 “陈”味儿浓郁的唱腔表演第36-38页
        一、游刃有余,发自内心第36-37页
        二、幽默风趣,俗而非俗第37-38页
    第四节 具有陈味儿的赣南采茶戏“三子”表演第38-43页
        一、“步子”表演第38-40页
        二、“袖子”表演第40-41页
        三、“扇子”表演第41-43页
第四章 陈宾茂的表演艺术对赣南采茶戏传承发展的影响第43-49页
    第一节 专业化发展趋势第43-45页
        一、民间师徒传承向学校教育传承转化第43-44页
        二、技艺即兴发挥向技艺套路清晰转化第44-45页
    第二节 多元化变迁倾向第45-47页
        一、技艺单一向技艺兼容方向发展第45-46页
        二、文化单一向文化多元发展第46-47页
    第三节 理论化凝练升华第47-48页
    第四节 艺术化转型呈现第48-49页
结论第49-50页
附录第50-54页
参考文献第54-57页
致谢第57页

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