摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
绪论 | 第7-16页 |
一、选题缘由 | 第7-8页 |
二、研究现状 | 第8-14页 |
三、论文的创新追求 | 第14-15页 |
四、论文的研究方法 | 第15-16页 |
第一章 陈宾茂老艺人的艺术足迹 | 第16-22页 |
第一节 陈宾茂老艺人的从艺经历 | 第16-19页 |
一、环境造就,茶戏结缘 | 第16-17页 |
二、学艺之路,苦乐相融 | 第17-19页 |
第二节 陈宾茂老艺人的艺术成就 | 第19-22页 |
一、实践编创作品 | 第19-20页 |
二、理论创作成果 | 第20页 |
三、教学传承成就 | 第20-22页 |
第二章 陈宾茂老艺人的表演艺术来源 | 第22-29页 |
第一节 集众艺于一身——师承详情 | 第22-26页 |
一、陈宾茂老艺人的师承详情表 | 第22-23页 |
二、赣南采茶戏师承部分艺人略介 | 第23-26页 |
第二节 陈宾茂老艺人师承艺人们的表演风格 | 第26-29页 |
一、林圣浩的表演风格——抠、矮、夹、驼 | 第26页 |
二、谢德胜的表演风格——艮、顿、脆、颤 | 第26-27页 |
三、邝功海的表演风格——行云流水 | 第27页 |
四、张佐祥的表演风格——流畅大气、摇摆有韵 | 第27页 |
五、刘日凤的表演风格——细腻、典雅 | 第27-29页 |
第三章 陈宾茂老艺人的表演艺术探析 | 第29-43页 |
第一节 人物形象,惟妙惟肖 | 第30-32页 |
一、丑角人物 | 第30-31页 |
二、旦角人物 | 第31-32页 |
第二节 模拟形态,逼真自然 | 第32-36页 |
一、表演的动物 | 第33-34页 |
二、表演的人物情态 | 第34-36页 |
第三节 “陈”味儿浓郁的唱腔表演 | 第36-38页 |
一、游刃有余,发自内心 | 第36-37页 |
二、幽默风趣,俗而非俗 | 第37-38页 |
第四节 具有陈味儿的赣南采茶戏“三子”表演 | 第38-43页 |
一、“步子”表演 | 第38-40页 |
二、“袖子”表演 | 第40-41页 |
三、“扇子”表演 | 第41-43页 |
第四章 陈宾茂的表演艺术对赣南采茶戏传承发展的影响 | 第43-49页 |
第一节 专业化发展趋势 | 第43-45页 |
一、民间师徒传承向学校教育传承转化 | 第43-44页 |
二、技艺即兴发挥向技艺套路清晰转化 | 第44-45页 |
第二节 多元化变迁倾向 | 第45-47页 |
一、技艺单一向技艺兼容方向发展 | 第45-46页 |
二、文化单一向文化多元发展 | 第46-47页 |
第三节 理论化凝练升华 | 第47-48页 |
第四节 艺术化转型呈现 | 第48-49页 |
结论 | 第49-50页 |
附录 | 第50-54页 |
参考文献 | 第54-57页 |
致谢 | 第57页 |