从歌剧《伤逝》看中国歌剧的发展
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| ·问题提出的背景 | 第10页 |
| ·课题研究的国内外现状 | 第10-11页 |
| ·课题研究的意义 | 第11-12页 |
| ·课题研究的框架和内容 | 第12页 |
| ·创新点及其研究思路和方法 | 第12-14页 |
| 第2章 中国歌剧发展特点简述 | 第14-23页 |
| ·歌曲与对白并重 | 第14-15页 |
| ·黎锦辉作品及其特点 | 第14-15页 |
| ·聂耳作品及其特点 | 第15页 |
| ·"话剧加唱"对中国歌剧的启示 | 第15页 |
| ·借鉴西洋歌剧创作本民族歌剧 | 第15-18页 |
| ·作品《西施》的创作特点 | 第16-17页 |
| ·作品《秋子》的创作特点 | 第17页 |
| ·借鉴西洋歌剧创作本民族歌剧对中国歌剧的启示 | 第17-18页 |
| ·继承传统创作本民族歌剧 | 第18-20页 |
| ·秧歌对民族歌剧的影响 | 第18-19页 |
| ·继承传统《白毛女》歌剧 | 第19页 |
| ·继承传统发展本民族歌剧的启示 | 第19-20页 |
| ·解放后中国歌剧呈现出不同形式的歌剧类型 | 第20-23页 |
| ·人民共和国成立以后的十七年中歌剧的发展 | 第20-21页 |
| ·80年代中国歌剧的发展 | 第21-22页 |
| ·90年代中国歌剧的发展 | 第22页 |
| ·中国解放后歌剧创作的启示 | 第22-23页 |
| 第3章 歌剧《伤逝》 | 第23-58页 |
| ·歌剧《伤逝》的文学特征 | 第23-27页 |
| ·《伤逝》的内容及创作背景 | 第23-24页 |
| ·《伤逝》的音乐美 | 第24-25页 |
| ·伤逝的现实意义 | 第25-27页 |
| ·歌剧《伤逝》的音乐特征 | 第27-34页 |
| ·歌剧《伤逝》脚本的创作背景 | 第27-28页 |
| ·施光南音乐创作特征 | 第28-30页 |
| ·歌剧体裁的选取 | 第30-31页 |
| ·音乐素材的选取 | 第31-32页 |
| ·音乐的抒情性 | 第32-34页 |
| ·歌剧《伤逝》的表演特征 | 第34-58页 |
| ·《一抹夕阳》的音乐形象 | 第35-38页 |
| ·《欣喜的等待》音乐形象 | 第38-42页 |
| ·《风萧瑟》的音乐形象 | 第42-48页 |
| ·《不幸的人生》音乐分析 | 第48-58页 |
| 第4章 中国歌剧的现状与思考 | 第58-62页 |
| ·环境趋势 | 第58-59页 |
| ·文化元素 | 第59页 |
| ·社会元素 | 第59页 |
| ·心理元素 | 第59-61页 |
| ·个人元素 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第66-67页 |
