王全安电影中的女性人物形象
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| ·问题的提出 | 第10页 |
| ·国内研究动态述评 | 第10-12页 |
| ·目前研究现状分析 | 第10-11页 |
| ·课题的创新性 | 第11-12页 |
| ·课题的研究意义 | 第12页 |
| ·影像梗概 | 第12-14页 |
| ·《月蚀》的故事 | 第12页 |
| ·《惊蛰》的故事 | 第12-13页 |
| ·《图雅的婚事》 | 第13-14页 |
| 第二章 崛起的一角:女性视角 | 第14-18页 |
| ·女性主义概述 | 第14-15页 |
| ·电影中的女性形象 | 第15-16页 |
| ·王全安电影中的女性形象 | 第16-18页 |
| 第三章 "他者"形象——雅男、毛女 | 第18-21页 |
| ·哀其不幸怒其不争的"他者"形象分析 | 第18页 |
| ·雅男——经济与爱情上的双重"他者" | 第18-19页 |
| ·毛女——完全寄居于男性的"他者" | 第19-20页 |
| ·小结 | 第20-21页 |
| 第四章 女性意识的觉醒者——关二妹、佳娘 | 第21-24页 |
| ·乡村女性的觉醒—关二妹 | 第21-22页 |
| ·"被看"者的觉醒—佳娘 | 第22-23页 |
| ·小结 | 第23-24页 |
| 第五章 图雅:双性同体与大地母亲的影像构成 | 第24-30页 |
| ·图雅"双性同体"的角色诠释 | 第24-27页 |
| ·父亲与母亲角色的融合 | 第24-25页 |
| ·坚强与脆弱的融合 | 第25-26页 |
| ·理性与感性的融合 | 第26页 |
| ·粗犷与温柔的融合 | 第26-27页 |
| ·图雅角色中"地母形象"的体现分析 | 第27-30页 |
| ·新中国电影中地母形象的建构 | 第27-28页 |
| ·图雅的母性形象分析 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-36页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第36-37页 |
| 附录1 王全安导演生平简介 | 第37-38页 |
| 附录2 王全安导演主要获奖作品年表 | 第38-39页 |
