| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、 二人台音乐文化概述 | 第8-11页 |
| （一） 二人台产生的背景 | 第8-9页 |
| （二） 二人台的形成与发展 | 第9-11页 |
| 二、 相关研究综述及成果 | 第11-16页 |
| （一） 二人台概念属性综述 | 第11-14页 |
| （二） 研究现状、研究意义及研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 二人台伴奏音乐及文化特征 | 第16-22页 |
| 一、 二人台牌子曲 | 第16-18页 |
| （一） 牌子曲的来源 | 第16-18页 |
| （二） 牌子曲的形式及特点 | 第18页 |
| 二、 二人台音乐文化特征 | 第18-22页 |
| （一） 蒙汉生产方式的融合 | 第19页 |
| （二） 蒙汉音乐文化的融合 | 第19页 |
| （三） 蒙汉民俗文化的融合 | 第19-20页 |
| （四） 蒙汉民族风情的融合 | 第20-21页 |
| （五） 蒙汉音乐形式的融合 | 第21-22页 |
| 第二章 梅与竹笛之关系辨析 | 第22-33页 |
| 一、 二人台伴奏乐器 --- 梅 | 第22-24页 |
| （一） 梅的来源 | 第23页 |
| （二） 梅的沿革 | 第23-24页 |
| （三） 梅的形制 | 第24页 |
| （四） 梅的演奏方法 | 第24页 |
| （五） 梅在二人台音乐中的运用 | 第24页 |
| 二、 梅与竹笛辨析 | 第24-33页 |
| （一） 梅与竹笛形制辨析 | 第24-26页 |
| （二） 梅与竹笛演奏技巧辨析 | 第26-31页 |
| （三） 梅与竹笛演奏性质辨析 | 第31-33页 |
| 第三章 二人台音乐与竹笛作品的融合—以竹笛协奏曲《走西口》为例 | 第33-41页 |
| 一、 竹笛协奏曲《走西口》创作背景 | 第34页 |
| （一） 作品的历史背景 | 第34页 |
| （二） 作品的文化背景 | 第34页 |
| （三） 作品的创作者 | 第34页 |
| 二、 二人台音乐在竹笛协奏曲《走西口》中的影响与融合 | 第34-41页 |
| （一） 二人台音乐中游牧文化对笛曲风格的影响 | 第35-36页 |
| （二） 二人台音乐中地域自然条件对笛曲风格的影响 | 第36-37页 |
| （三） 二人台音乐中社会背景对笛曲风格的影响 | 第37-38页 |
| （四） 二人台音乐中历史背景对笛曲风格的影响 | 第38-39页 |
| （五） 蒙古族民歌对二人台音乐风格的影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 附录 | 第46-52页 |
| 后记 | 第52页 |