印度旁遮普邦班戈拉音乐文化的变化与发展
| 内容摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 旁遮普邦(Punjab)与班戈拉简介 | 第9-16页 |
| 第一节 历史沿革与地理环境 | 第9-10页 |
| 一、历史沿革 | 第9页 |
| 二、地理环境 | 第9-10页 |
| 第二节 宗教信仰与习俗 | 第10-11页 |
| 一、宗教信仰 | 第10页 |
| 二、风俗习惯 | 第10-11页 |
| 第三节 旁遮普邦音乐种类 | 第11-12页 |
| 第四节 传统的班戈拉 | 第12-13页 |
| 第五节 现代的班戈拉 | 第13-16页 |
| 一、班戈拉的分期 | 第13-14页 |
| 二、班戈拉的传播与影响 | 第14-16页 |
| 第二章 传统班戈拉的演出模式分析 | 第16-34页 |
| 第一节 班戈拉的演出程序与内容 | 第16-23页 |
| 一、演出主体 | 第16-19页 |
| 二、演出内容 | 第19-22页 |
| 三、演出程序 | 第22-23页 |
| 第二节 班戈拉的乐器 | 第23-27页 |
| 一、打击乐器 | 第23-25页 |
| 二、弦乐器 | 第25-26页 |
| 三、键盘乐器 | 第26-27页 |
| 第三节 班戈拉的音乐本体分析 | 第27-32页 |
| 一、班戈拉音乐总体特征 | 第27-32页 |
| 第四节 班戈拉的服装 | 第32-33页 |
| 一、日常生活 | 第32页 |
| 二、演出 | 第32-33页 |
| 第五节 班戈拉的演出场所 | 第33-34页 |
| 一、普通场合 | 第33页 |
| 二、特殊场合 | 第33-34页 |
| 第三章 现代班戈拉的演出模式变化与发展 | 第34-45页 |
| 第一节 演出程式与内容的变化 | 第34-38页 |
| 一、演出主体 | 第34-35页 |
| 二、演出内容 | 第35-36页 |
| 三、演出程序 | 第36-37页 |
| 四、演出目的 | 第37-38页 |
| 第二节 现代乐器的加入 | 第38-40页 |
| 一、弦乐器 | 第38-39页 |
| 二、其他打击乐器 | 第39-40页 |
| 三、 DJ | 第40页 |
| 第三节 融合的音乐本体特征 | 第40-45页 |
| 一、节奏节拍 | 第41-42页 |
| 二、旋律与结构 | 第42-44页 |
| 三、织体 | 第44-45页 |
| 第四章 班戈拉的文化语境分析 | 第45-53页 |
| 第一节 班戈拉的认知结构模式 | 第45-49页 |
| 一、演出者 | 第45-46页 |
| 二、演出的目的 | 第46-47页 |
| 三、演出内容 | 第47-48页 |
| 四、演出场所 | 第48-49页 |
| 五、乐器之魂"Dhol"的寓意 | 第49页 |
| 六、演出的意义 | 第49页 |
| 七、小结 | 第49页 |
| 第二节 班戈拉的传承因素 | 第49-51页 |
| 一、传承体系 | 第50页 |
| 二、班戈拉生存的社会环境 | 第50页 |
| 三、政府政策的支持 | 第50-51页 |
| 第三节 班戈拉变化发展的原因探究 | 第51-53页 |
| 一、英国印度移民的文化圈 | 第51页 |
| 二、班戈拉文化回迁 | 第51-52页 |
| 三、现代传播方式的影响 | 第52-53页 |
| 第五章 结语 | 第53-55页 |
| 第一节 班戈拉文化特点总结 | 第53页 |
| 第二节 班戈拉文化发展之路的启示与借鉴 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
