| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.4 国内外研究综述 | 第12-14页 |
| 1.5 主要创新点 | 第14-15页 |
| 第2章“互联网+”时代下的国产“IP影视剧” | 第15-23页 |
| 2.1 国产“IP影视剧”的具体阐释 | 第15-18页 |
| 2.1.1 国产“IP影视剧”的定义 | 第15页 |
| 2.1.2 国产“IP影视剧”的发展现状 | 第15-18页 |
| 2.2 国产“IP影视剧”开发热的成因 | 第18-23页 |
| 2.2.1 基于国情的制度及政策 | 第19页 |
| 2.2.2“原创荒”的现状与受众多元化需求的矛盾 | 第19-20页 |
| 2.2.3 优质IP强大的变现能力 | 第20-21页 |
| 2.2.4 互联网提供的技术支撑 | 第21-23页 |
| 第3章 国产“IP影视剧”的改编模式分类 | 第23-32页 |
| 3.1“网络文学+影视剧”改编模式 | 第23-25页 |
| 3.2“动漫+影视剧”改编模式 | 第25-27页 |
| 3.3“影游互动”改编模式 | 第27-29页 |
| 3.4“网络剧+影视剧”改编模式 | 第29-32页 |
| 第4章 国产“IP影视剧”运营机制 | 第32-39页 |
| 4.1 国产“IP影视剧”的孵化源 | 第32-35页 |
| 4.1.1 大数据对影视市场需求的精准把控 | 第32-33页 |
| 4.1.2 既有粉丝受众群体的受众保障 | 第33-35页 |
| 4.2 BAT为首的互联网企业对影视制作公司的商业影响 | 第35-36页 |
| 4.3 国产“IP影视剧”的营销传播 | 第36-38页 |
| 4.3.1 粉丝群体借助自媒体的传播 | 第36-37页 |
| 4.3.2 明星借助微博微信议程设置般的话题讨论 | 第37页 |
| 4.3.3 借助视频门户的“病毒式营销” | 第37-38页 |
| 4.4 国产“IP影视剧”的衍生品 | 第38-39页 |
| 第5章 国产“IP影视剧”传播中存在的问题与建议 | 第39-45页 |
| 5.1 国产“IP影视剧”传播中存在的问题 | 第39-42页 |
| 5.1.1 国产“IP类影视剧”的版权纠纷问题 | 第39-40页 |
| 5.1.2 国产“IP影视剧”内容同质化 | 第40-41页 |
| 5.1.3 国产“IP影视剧”娱乐化倾向 | 第41-42页 |
| 5.1.4 国产“IP影视剧”衍生品开发不足 | 第42页 |
| 5.2 国产“IP影视剧”传播的建议 | 第42-45页 |
| 5.2.1 加强版权保护 | 第42-43页 |
| 5.2.2 培育优质内容IP | 第43-44页 |
| 5.2.3 IP品牌化、系列化经营 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 在学期间科研情况 | 第50页 |