蒙古族风格竹笛曲创作研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| （一）笛乐文化 | 第9-11页 |
| 1、考古发现 | 第9页 |
| 2、历史中的笛 | 第9-10页 |
| 3、笛的分类 | 第10-11页 |
| 4、历史意义 | 第11页 |
| （二）20世纪以来竹笛曲创作情况综述 | 第11-12页 |
| 一、蒙古族风格竹笛曲创作概述 | 第12-14页 |
| （一）创作背景 | 第12页 |
| （二）创作群体 | 第12-13页 |
| （三）艺术价值 | 第13-14页 |
| 二、蒙古族风格竹笛曲旋律形态特征分析 | 第14-30页 |
| （一）蒙古族风格竹笛曲曲调风格特征概述 | 第14-15页 |
| （二）蒙古族风格竹笛曲主题的构建 | 第15-21页 |
| 1、民歌类主题 | 第15-20页 |
| 2、原创主题 | 第20-21页 |
| （三）蒙古族风格竹笛曲的旋律进行特征 | 第21-30页 |
| 1、调式调性特征 | 第21-22页 |
| 2、音阶结构特征 | 第22-23页 |
| 3、旋律线条特征 | 第23-26页 |
| 4、旋律发展手法 | 第26-28页 |
| 5、旋律中的蒙古族音乐元素 | 第28-30页 |
| 三、蒙古族风格竹笛曲基本曲体结构特征分析 | 第30-47页 |
| （一）一段体结构 | 第31-33页 |
| （二）分段体结构 | 第33-35页 |
| （三）变奏体结构 | 第35-39页 |
| （四）综合体结构 | 第39-42页 |
| （五）组曲体 | 第42-47页 |
| 四、蒙古族风格竹笛曲的伴奏特征 | 第47-62页 |
| （一）蒙古族风格竹笛曲的扬琴伴奏写作 | 第47-52页 |
| 1、扬琴伴奏基本写作手法 | 第48-50页 |
| 2、扬琴伴奏中的复调特征 | 第50-52页 |
| （二）蒙古族风格竹笛曲的乐队伴奏写作 | 第52-62页 |
| 1、乐队伴奏中的和声 | 第52-54页 |
| 2、乐队伴奏的织体 | 第54-57页 |
| 3、乐队配器特征 | 第57-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
