| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 第一章 内蒙古民族艺术剧院中的"蒙古筝"概说 | 第21-32页 |
| 1.1 呼和浩特的地理、历史与文化 | 第21-23页 |
| 1.2 内蒙古民族艺术剧院的"蒙古筝" | 第23-32页 |
| 1.2.1 内蒙古民族艺术剧院概况 | 第23-26页 |
| 1.2.2 "蒙古筝"在内蒙古民族艺术剧院中的应用 | 第26-32页 |
| 1.2.2.1 民乐团中的蒙古筝 | 第26-29页 |
| 1.2.2.2 乌力格尔蒙古剧团中的"蒙古筝" | 第29-32页 |
| 第二章 大型民族乐队中的"蒙古筝" | 第32-52页 |
| 2.1 为潮尔道伴奏——以蒙古族潮尔歌曲《圣主成吉思汗》为例 | 第32-37页 |
| 2.2 为呼麦伴奏——以作品《特斯河》为例 | 第37-41页 |
| 2.3 蒙古族风格协奏曲中的"蒙古筝" | 第41-52页 |
| 2.3.1 "蒙古筝"、三弦协奏曲《森德尔姑娘》 | 第41-47页 |
| 2.3.2 "蒙古筝"协奏曲《夏日布协奏曲》 | 第47-52页 |
| 第三章 "蒙古筝"民歌弹唱 | 第52-62页 |
| 3.1 弹奏技法——以蒙古族民歌弹唱《归心似箭》为例 | 第52-56页 |
| 3.2 即兴演奏——以蒙古族民歌弹唱《小情人》为例 | 第56-62页 |
| 第四章 "艾拉古"蒙古乐队组合中的"蒙古筝" | 第62-70页 |
| 4.1 贯穿始终的声音——以作品《蓝色之韵》为例 | 第62-65页 |
| 4.2 首尾呼应的"蒙古筝"——以作品《祈福》为例 | 第65-70页 |
| 结语 | 第70-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
