川剧条纲戏研究--以花园沟川剧团为个案
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-17页 |
| 1.1 选题来源与研究意义、价值 | 第8-11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 1.3 研究方法和内容 | 第15-17页 |
| 2 川剧条纲戏述略 | 第17-29页 |
| 2.1 川剧条纲戏的发展 | 第17-21页 |
| 2.2 川剧条纲戏的生存现状 | 第21-23页 |
| 2.3 川剧条纲戏剧本的类别 | 第23-29页 |
| 2.3.1 条纲类 | 第24-27页 |
| 2.3.2 半本半条类 | 第27-29页 |
| 3 川剧条纲戏的剧目及剧本编创 | 第29-45页 |
| 3.1 川剧条纲戏的剧目及表现内容 | 第29-34页 |
| 3.1.1 川剧条纲戏的剧目结构 | 第30-32页 |
| 3.1.2 川剧条纲戏的表现内容 | 第32-34页 |
| 3.2 川剧条纲戏的剧目来源 | 第34-36页 |
| 3.2.1 古典小说的改编 | 第34-35页 |
| 3.2.2 其他剧种剧目的移植改编 | 第35页 |
| 3.2.3 社会新闻或电视剧的改编 | 第35-36页 |
| 3.3 川剧条纲戏的编创 | 第36-40页 |
| 3.3.1 构建故事框架 | 第36-38页 |
| 3.3.2 划分场次 | 第38页 |
| 3.3.3 分配角色 | 第38-40页 |
| 3.4 川剧条纲戏剧本的文本形式特征 | 第40-45页 |
| 3.4.1 分场明确 | 第40-41页 |
| 3.4.2 舞台提示 | 第41-45页 |
| 4 川剧条纲戏的舞台创作 | 第45-57页 |
| 4.1 说戏 | 第45-46页 |
| 4.1.1 说戏内容 | 第45-46页 |
| 4.1.2 说戏成因 | 第46页 |
| 4.2 唱词、念白的即兴创作 | 第46-49页 |
| 4.2.1 唱词的临时编创 | 第47-48页 |
| 4.2.2 念白的临时编创 | 第48-49页 |
| 4.3 舞台的协作配合 | 第49-50页 |
| 4.4 川剧条纲戏的舞台呈现 | 第50-57页 |
| 4.4.1 多演出连台本戏 | 第50-51页 |
| 4.4.2 条纲戏与本子戏相互转化 | 第51-55页 |
| 4.4.3 表演的差异性 | 第55-57页 |
| 5 川剧条纲戏的价值与存在的不足 | 第57-67页 |
| 5.1 川剧条纲戏的价值 | 第57-63页 |
| 5.1.1 四川地域文化的传承 | 第58页 |
| 5.1.2 多样化川剧生态的形成 | 第58-59页 |
| 5.1.3 以演员为中心的戏曲演剧传统的保留 | 第59-61页 |
| 5.1.4 川剧剧目的留存和丰富 | 第61-63页 |
| 5.2 川剧条纲戏存在的不足 | 第63-65页 |
| 5.3 川剧条纲戏艺术质量的提升 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 附录：《目连戏》江湖条纲本 | 第73-91页 |
| 致谢 | 第91-93页 |
| 在校期间的科研成果 | 第93页 |
