1938年武汉抗战诗歌研究
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、研究现状、问题和意义 | 第11-12页 |
| 二、研究内容的界定 | 第12-15页 |
| (一) 为什么要选择1938年的武汉? | 第13页 |
| (二) “武汉抗战”与“武汉会战”是什么关系? | 第13-14页 |
| (三) 所有搜集到的诗歌篇章都能成为研究对象吗? | 第14-15页 |
| 三、研究思路和方法 | 第15-16页 |
| 第一章 文学与时局 | 第16-30页 |
| 一、1938年的武汉 | 第16-20页 |
| (一) 战时首都 | 第16-17页 |
| (二) 经济中心 | 第17-18页 |
| (三) 文化领地 | 第18-19页 |
| (四) 军事大本营 | 第19-20页 |
| 二、1938年武汉所处的国际形势 | 第20-25页 |
| (一) 反法西斯力量对中国的援助 | 第20-22页 |
| (二) “译诗”现象:精神的互勉 | 第22-25页 |
| 三、1938年武汉抗战的文学总貌 | 第25-30页 |
| (一) 诗歌和报告文学的异军突起 | 第25-26页 |
| (二) 歌曲词和戏剧文学的迅速发展 | 第26-28页 |
| (三) 小说的相对落寞 | 第28-30页 |
| 第二章 1938年前后的抗战诗歌理论 | 第30-41页 |
| 一、1938年武汉抗战诗歌理论概观 | 第30-32页 |
| (一) 武汉抗战诗歌理论 | 第30-31页 |
| (二) 武汉抗战诗歌与五四新诗的关系 | 第31-32页 |
| 二、1938年武汉抗战诗歌理论论争 | 第32-39页 |
| (一) 关于“朗诵诗”的论争 | 第32-35页 |
| (二) 关于诗歌新旧形式的讨论 | 第35-37页 |
| (三) 关于诗歌大众化的讨论 | 第37-39页 |
| 三、1938年武汉抗战诗歌理论产生的影响 | 第39-41页 |
| (一) 对诗歌创作产生的影响 | 第39-40页 |
| (二) 对诗歌运动产生的影响 | 第40-41页 |
| 第三章 诗歌与大众 | 第41-69页 |
| 一、1938年武汉抗战诗歌的主要诗人 | 第41-60页 |
| (一) 高兰、艾青、锡金等走向大众的朗诵诗人 | 第41-46页 |
| (二) 邹荻帆、白曙、覃子豪等有文人情怀的诗人 | 第46-50页 |
| (三) 安娥、臧克家、任钧等独创风格的诗人 | 第50-60页 |
| 二、1938年武汉抗战诗歌团体及文艺刊物 | 第60-65页 |
| (一) 《时调》与《五月》 | 第60-61页 |
| (二) 七月派与《七月》 | 第61-63页 |
| (三) “文协”与《抗战文艺》 | 第63-65页 |
| 三、1938年武汉抗战诗歌与报刊 | 第65-69页 |
| (一) 《大公报》中的诗歌 | 第65-67页 |
| (二) 《新华日报》中的诗歌 | 第67-68页 |
| (三) 《抗战》中的诗歌 | 第68-69页 |
| 第四章 诗歌的审美风尚与传播方式 | 第69-96页 |
| 一、1938年武汉抗战诗歌的独特类型 | 第69-87页 |
| (一) 丘八体:以冯玉祥的创作为例 | 第69-74页 |
| (二) 大鼓词:以老向、徐飞白的创作为例 | 第74-78页 |
| (三) 民歌、山歌:以荆有麟、亨斯的创作为例 | 第78-83页 |
| (四) 小调、民谣:以老向、平林的创作为例 | 第83-87页 |
| 二、1938年武汉抗战诗歌的主要传播方式 | 第87-96页 |
| (一) 诗歌走向舞台 | 第87-90页 |
| (二) 诗歌走向音乐 | 第90-93页 |
| (三) 诗歌走向街头 | 第93-96页 |
| 结语 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-103页 |
| 致谢 | 第103页 |
