| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 选题缘起 | 第8页 |
| 二、 研究方法 | 第8-9页 |
| 三、 研究现状 | 第9-11页 |
| 四、 研究意义 | 第11-12页 |
| 第一章 另一个视角的西方音乐史——英国音乐的历史演变 | 第12-27页 |
| 第一节 中世纪：音乐核心之中的边缘咏唱 | 第12-15页 |
| 第二节 十五世纪：英国音乐的重要时刻 | 第15-17页 |
| 第三节 从普塞尔到门德尔松：“国际化”背后的落寞乐章 | 第17-23页 |
| 一、 从伯德到普赛尔：英国音乐的“余辉” | 第17-20页 |
| 二、 亨德尔之后：国际化背后的“沉寂” | 第20-23页 |
| 第四节 二十世纪：英国音乐的复兴时代？ | 第23-25页 |
| 第五节 历史解读：英国音乐发展的独特轨迹 | 第25-27页 |
| 第二章 “时代先行者”——邓斯泰布尔 | 第27-54页 |
| 第一节 为什么是英国音乐？ | 第27-35页 |
| 一、 西方早期多声思维技术理论的历史回溯 | 第28-32页 |
| 二、 多声思维的新思路：英国音乐的重要贡献 | 第32-35页 |
| 第二节 为什么是邓斯泰布尔？ | 第35-51页 |
| 一、 历史契机：百年战争和艺术赞助 | 第35-38页 |
| （一） 战争中的文化使者 | 第35-37页 |
| （二） 赞助机制的第一代受益者 | 第37-38页 |
| 二、 音乐契机：开启“新音乐”时代 | 第38-51页 |
| （一） 和声思维的萌芽 | 第39-49页 |
| 1，三、六度音响的偏爱 | 第39-46页 |
| （1）横向中的三、六度 | 第39-43页 |
| （2）纵向中的三、六度 | 第43-46页 |
| 2，功能连接的前奏 | 第46-49页 |
| （二） “泛欧洲风格”的构建 | 第49-51页 |
| 1，音乐技术的突破 | 第49-50页 |
| 2，音乐体裁的成型 | 第50页 |
| 3，音乐风格的确立 | 第50-51页 |
| 第三节 邓斯泰布尔音乐的价值意义 | 第51-54页 |
| 第三章 西方音乐史中的“英国音乐现象” | 第54-69页 |
| 第一节 现象：双重失衡 | 第54-60页 |
| 一、 音乐之外——历史生态层面 | 第55-56页 |
| 二、 音乐之内——空间与时间 | 第56-60页 |
| （一） 音乐内部空间的失衡 | 第56-58页 |
| 1，音乐技术体系构建的失衡 | 第57页 |
| 2，作曲家群体的失衡 | 第57-58页 |
| 3，重要作品规模的失衡 | 第58页 |
| （二） 音乐时间发展上的失衡 | 第58-60页 |
| 第二节 现象背后：英国音乐发展特性的历史审思 | 第60-69页 |
| 一、 寻找“英国音乐现象”的诱因 | 第60-65页 |
| （一） 民族因素 | 第60-62页 |
| （二） 地理因素 | 第62页 |
| （三） 宗教因素 | 第62-65页 |
| 二、 “英国音乐现象”中的文化追问 | 第65-69页 |
| （一） 政治环境与音乐文化的关系 | 第65-66页 |
| （二） 经济环境与音乐文化的关系 | 第66-67页 |
| （三） 宗教环境与音乐文化的关系 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录A：邓斯泰布尔画像及其生平 | 第74-76页 |
| 附录B：邓斯泰布尔的雇佣者——贝德福德公爵 | 第76-77页 |
| 附录C：英国音乐史上重要作曲家生平简介 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79页 |