蒙古族传统器乐曲“八音”研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、 研究对象、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 二、 研究综述及资料来源 | 第10-11页 |
| 三、 田野调查资料的准备情况 | 第11-12页 |
| 一、蒙古族传统器乐曲“八音”溯源 | 第12-30页 |
| ·中国传统器乐曲《老六板》 | 第12-20页 |
| ·《老六板》正名 | 第12-19页 |
| ·《老六板》的形态特征 | 第19-20页 |
| ·从《老六板》向“八音”的转变 | 第20-25页 |
| ·“八音”在内蒙古地区的流传及成因 | 第25-30页 |
| ·“八音”在内蒙古地区的流传 | 第25-26页 |
| ·“八音”的成因 | 第26-30页 |
| 二、蒙古族传统器乐曲“八音”的音乐特征分析 | 第30-41页 |
| ·结构特征 | 第30-33页 |
| ·音阶、调式特征 | 第33-34页 |
| ·音阶特征 | 第33页 |
| ·调式特征 | 第33-34页 |
| ·旋律特征 | 第34-41页 |
| 三、蒙古族传统器乐曲“八音”在不同乐器中的运用 | 第41-110页 |
| ·蒙古族传统器乐曲“八音”在四胡中的运用 | 第41-104页 |
| ·四胡独奏 | 第41-94页 |
| ·四胡及与其它乐器的合奏 | 第94-104页 |
| ·蒙古族传统器乐曲“八音”在其它乐器中的运用 | 第104-110页 |
| ·抄儿中的运用 | 第104-106页 |
| ·蒙古三弦中的运用 | 第106-110页 |
| 四、蒙古族传统器乐曲“八音”在不同乐种中的运用 | 第110-121页 |
| ·蒙古族传统器乐曲“八音”在“东蒙合奏”中的运用 | 第110-115页 |
| ·“东蒙合奏”简况 | 第110-111页 |
| ·“八音”在“东蒙合奏”中的运用 | 第111-115页 |
| ·蒙古族传统器乐曲“八音”在“阿斯尔”中的运用 | 第115-121页 |
| ·“阿斯尔”简况 | 第115-116页 |
| ·“八音”在“阿斯尔”中的运用 | 第116-121页 |
| 结语 | 第121-126页 |
| 参考文献 | 第126-128页 |
| 致谢 | 第128-129页 |
