禅宗对古代日本水墨画之影响--以牧溪为中心的研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 牧溪及其作品 | 第12-28页 |
| 第一节 史籍所见的牧溪及其画史评价 | 第12-15页 |
| 第二节 文献所见牧溪画及其真伪 | 第15-23页 |
| 一 关于牧溪画的记载 | 第15-20页 |
| 二 牧溪笔《天神像》的真伪问题 | 第20-23页 |
| 第三节 关于牧溪《观音猿鹤图》的考察 | 第23-28页 |
| 一 关于《观音猿猴图》的评论 | 第23-24页 |
| 二 牧溪笔《观音猿鹤图》的构图和主题 | 第24-26页 |
| 三 关于牧溪笔《猿图》的分析 | 第26-28页 |
| 第二章 牧溪画风在日本的展开 | 第28-41页 |
| 第一节 日本对“牧溪猿”画的接受 | 第28-32页 |
| 一 日本画家以“牧溪猿”为题材创作的作品 | 第30-32页 |
| 第二节 长谷川等伯对“牧溪猿”画的展开 | 第32-41页 |
| 一 长谷川等伯的平生 | 第32-36页 |
| 二 《观音猿鹤图》笔法的对照性 | 第36-37页 |
| 三 《松林猿猴图屏风》与“牧溪猿”画 | 第37-41页 |
| 第三章 禅僧水墨画影响下的日本水墨画 | 第41-51页 |
| 第一节 五山文化与中日禅宗交流 | 第41-44页 |
| 一 中国五山和中日禅宗交流 | 第41-42页 |
| 二 日本五山文化的创立 | 第42-44页 |
| 第三节 从中国水墨画到日本水墨画的形式转变 | 第44-51页 |
| 一 绘画形式上的演变 | 第44-48页 |
| 二 室町时代的“笔样”发现 | 第48-51页 |
| 第四章 日本水墨画的禅宗思想 | 第51-60页 |
| 第一节 牧溪《六柿图》的空白关系与禅意 | 第51-54页 |
| 第二节 日本水墨画中的禅宗思想及其美意识 | 第54-57页 |
| 第三节 日本水墨画中的禅宗思想创造的关系 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 结语：我对日本水墨画的危机意识 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
