| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-30页 |
| 一、一个概念的历史 | 第11-15页 |
| 从古代观众到现代电影观众 | 第11-12页 |
| 最早的电影观众：从活动西洋镜到“活动影像” | 第12-13页 |
| “奇观电影”及观众诉求 | 第13-15页 |
| 二、现代电影观众的初显与形成 | 第15-20页 |
| “叙事”的出现与加强,学习中的电影观众 | 第15-16页 |
| 放映场所的转变,进入现代公共空间的电影观众 | 第16-17页 |
| 定义电影观众：被不断想象与重构的观众群体 | 第17-20页 |
| 三、缺席的中国电影观众研究 | 第20-24页 |
| 受众研究视野下的中国电影 | 第20-21页 |
| 影视角观察电影观众,研究早期中国电影观众的源起 | 第21-22页 |
| 中国早期电影观众史研究意义 | 第22-24页 |
| 四、一次有关中国早期电影观众成长历史的回溯 | 第24-30页 |
| 第一章 萌芽：从“戏园观众”到纪录片观众(1896-1908) | 第30-59页 |
| 一、没有影院的时代：诞生自传统娱乐场所的电影观众 | 第30-42页 |
| 由各地电影放映概况石晚清民众最初的观影生活 | 第31-38页 |
| 中国影戏观众的诞生,多样的观影身份 | 第38-40页 |
| 最初的观影心理：惊奇、梦幻与石把戏 | 第40-42页 |
| 二、观众群体的初显 | 第42-52页 |
| 最早的电影观众,作为戏曲观众的附属角色 | 第42-45页 |
| 电影从业者,意识到电影商业价值的观众 | 第45-48页 |
| 看不懂影戏的普通观众 | 第48-52页 |
| 三、最早的电影观念：电影作为记录工具 | 第52-59页 |
| 京剧纪录片,国人的初次制片尝试 | 第53-55页 |
| 新闻、风光纪录短片的摄制与观影 | 第55-56页 |
| 发展的观影态度：从看“奇观”到看电影 | 第56-59页 |
| 第二章 发展：影院观众与“戏人电影”观众(1909-1922) | 第59-90页 |
| 一、步入影院——逐渐脱离喧嚣娱乐场所的影戏 | 第59-68页 |
| 各地第一批电影院建立概况与放映标准的确立 | 第59-61页 |
| 鲜有普通百姓问津的“一二十年代”影戏院 | 第61-64页 |
| 从茶园/戏院到影剧院,变化的空间与观影体验 | 第64-66页 |
| 全新的“感触结构” | 第66-68页 |
| 二、渐入官方视野的中国电影 | 第68-78页 |
| 看不到国片的中国观众 | 第68-71页 |
| 介于官方与民间意识形态间的电影检查机构出现 | 第71-74页 |
| 观众群体的分流,专业影评者的出现 | 第74-78页 |
| 三、好莱坞冲击下中国影人与中国观众 | 第78-90页 |
| 电影观念的转变：电影作为叙事工具 | 第78-79页 |
| 好莱坞对电影人的影响：以三部长故事片为例 | 第79-82页 |
| 好莱坞冲击下普通观众的审美与接受 | 第82-90页 |
| 第三章 繁华：影院观众与明星消费(1923-1936) | 第90-125页 |
| 一、进入寻常百姓生活的电影院 | 第90-100页 |
| 如火如茶的影院建设与普通电影观众的涌现 | 第90-93页 |
| 轮次分级制下的观众阶级分层 | 第93-96页 |
| 不同的观影喜好与不同的观影口的 | 第96-98页 |
| 为观众提供内容与氛国的影院：被满足的欲望与被挟持的理想 | 第98-100页 |
| 二、认识电影,复杂的本土化之路 | 第100-109页 |
| 透过《孤儿救祖记》看中国影人的学习与创新 | 第101-105页 |
| 剧作与表演,来自电影研究者的声音 | 第105-109页 |
| 三、狂热的观众与被追逐的明星 | 第109-117页 |
| 从观众到电影明星 | 第113-115页 |
| 传统观念中的电影明星 | 第115-117页 |
| 四、被建构的银幕形象与被操纵的明星消费 | 第117-125页 |
| 作为“使用与满足”对象的明星形象 | 第118-120页 |
| 被强化的性别欲望与被操纵的明星消费 | 第120-122页 |
| 从武伙影片的兴盛透视20年代末30年代初观众需求与官方意识间的关系 | 第122-125页 |
| 第四章 割裂：多场域与多导向(1937-1949) | 第125-164页 |
| 一、战前影院大众化时期的观影群像 | 第125-135页 |
| 伴随左翼电影观念兴起的智识观众群 | 第127-129页 |
| 以黄嘉谟、刘呐鸥为代表的“软性电影”观众群 | 第129-131页 |
| 以左翼影评人为代表的“硬性电影”观众群 | 第131-135页 |
| 二、战时娱乐至上的租界区电影观众 | 第135-144页 |
| 上海——被满足的民族主义与商业娱乐的需求 | 第137-141页 |
| 香港——殖民主义的后遗症 | 第141-144页 |
| 三、战时被括弧的大后方与延安根据地观影趣味 | 第144-152页 |
| 大后方地区电影放映队眼中的观众 | 第145-149页 |
| “延安电影团”与它的电影观众 | 第149-152页 |
| 四、战后日益高涨的观影热情与需求 | 第152-164页 |
| 逐渐恢复的中国电影业 | 第152-157页 |
| 重新认识观众,从被动接受到主动需求 | 第157-164页 |
| 第五章 轮回的观影现象 | 第164-177页 |
| 一、观众究竟在看什么? | 第165-168页 |
| 二、戏曲电影作为吸引力电影 | 第168-169页 |
| 三、与电影技术发展关联的吸引力 | 第169-175页 |
| 动作的展示 | 第170-172页 |
| 声音的展示 | 第172-175页 |
| 四、吸引力元素和电影观众 | 第175-177页 |
| 参考文献 | 第177-185页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第185-186页 |
| 致谢 | 第186页 |
