| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 选题意义 | 第8-9页 |
| 二、 研究现状 | 第9-10页 |
| （一） 国内研究综述 | 第9-10页 |
| （二） 国外研究综述 | 第10页 |
| 三、 本文的研究目的 | 第10-12页 |
| 第一章 关于利盖蒂及其《第二弦乐四重奏》 | 第12-17页 |
| 一、 利盖蒂的生平与创作 | 第12-16页 |
| （一） 、匈牙利时期 | 第12-13页 |
| （二） 、从 1956 年到《伟大的死亡》 | 第13-15页 |
| （三） 、《伟大的死亡》之后 | 第15-16页 |
| 二、 关于《第二弦乐四重奏》 | 第16-17页 |
| 第二章 《第二弦乐四重奏》“微复调织体”研究 | 第17-37页 |
| 一、 微复调织体的音高组织 | 第17-25页 |
| 1 相同音高序列的音列卡农 | 第18-22页 |
| 2 变化音高序列的音列卡农 | 第22-24页 |
| 3 音高序列分解成短小的片段分散在各个声部中 | 第24-25页 |
| 二、 微复调织体的节奏组织 | 第25-36页 |
| 1 持续的、无明显节拍的静态节奏 | 第26-28页 |
| 2 横向上各声部以无循环规律纵向上交错结合的节奏运动模式 | 第28-30页 |
| 3 横向上各声部以无循环规律纵向上同步结合的节奏运动模式 | 第30-31页 |
| 4 横向上各声部渐变规律节奏运动的纵向交错结合 | 第31-35页 |
| 5 非量化、无规律、即兴性的节奏运动模式 | 第35-36页 |
| 三、 微复调织体的音响特征 | 第36-37页 |
| 第三章 《第二弦乐四重奏》音色-音响手法及其结构意义 | 第37-50页 |
| 一、 音色处理手法 | 第37-47页 |
| （一） 、不同的力度变化而产生丰富的音色层次 | 第37-39页 |
| （二） 、把力度作为音乐发展的主要逻辑 | 第39-40页 |
| （三） 、通过复调化的音色处理手法创造丰富的音色效果 | 第40-42页 |
| 1 音色卡农（音色模仿的复调手法） | 第40-41页 |
| 2 音色对比的复调手法 | 第41-42页 |
| （四） 、通过配器方式的改变产生新的混合音色 | 第42-47页 |
| 1 不同乐器在相同音高上产生的混合音色 | 第42-43页 |
| 2 泛音与实音的在纵向上相结合所产生的混合音色 | 第43-45页 |
| 3 逆向排列的配器方式所产生的混合音色 | 第45-47页 |
| 二、 音色的布局作用及其意义 | 第47-50页 |
| （一） 、横向上细微变化、纵向上逐步分离与靠拢的音色布局手法 | 第47-48页 |
| （二） 、横向上的对比碰撞 | 第48-50页 |
| 第四章 利盖蒂微复调织体与音响形态形成的原因 | 第50-56页 |
| 一、 文艺复兴时期的“有量卡农”手法的影响 | 第50-52页 |
| 二、 敲击式的机械节奏的影响 | 第52-53页 |
| 三、 电子音乐的影响 | 第53-54页 |
| 四、 网状物体恐惧症的影响 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
