| 论文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 几点说明 | 第8-15页 |
| 绪论 | 第15-21页 |
| 一、普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲与本文选题 | 第15-17页 |
| 二、国内外研究现状 | 第17-19页 |
| 三、拟采用的研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 普罗科菲耶夫的创作思想与美学观念 | 第21-30页 |
| 第一节 二十世纪上半叶欧洲音乐创作的新思潮 | 第21-23页 |
| 第二节 俄罗斯的音乐传统与二十世纪初的发展 | 第23-25页 |
| 第三节 普罗科菲耶夫的创作思想与美学观念 | 第25-30页 |
| 第二章 早年创作的第一钢琴奏鸣曲和声研究 | 第30-54页 |
| 第一节 概述 | 第30-31页 |
| 一、创作背景 | 第30页 |
| 二、作品的结构与调性布局 | 第30-31页 |
| 第二节 引子和声中的继承与创新喻意 | 第31-35页 |
| 一、典型的调性陈述语汇 | 第32-33页 |
| 二、和声分层现象与复合功能的端倪 | 第33页 |
| 三、半音化的声部技巧 | 第33-34页 |
| 四、平行调关系的渗透 | 第34页 |
| 五、三度和声关系的隐喻 | 第34-35页 |
| 第三节 整体和声中的浪漫派和声手法的沿袭 | 第35-45页 |
| 一、终止式基本和声语汇的沿袭 | 第35-36页 |
| 二、变格关系的风格化处理 | 第36-38页 |
| 三、变音和弦的运用技巧 | 第38-41页 |
| 四、和弦及调性三度关系的处理 | 第41-43页 |
| 五、平行调关系交替手法的运用 | 第43-45页 |
| 第四节 整体和声中的早期创新萌动 | 第45-54页 |
| 一、"声部导入技术"与"导入和声关系" | 第45页 |
| 二、声部导入技术与"普罗科菲耶夫属和弦"的早期形态 | 第45-46页 |
| 三、声部导入技术与"普罗科菲耶夫下中音和弦"的早期形态 | 第46-48页 |
| 四、三度关系的发展形式——中音功能的早期运用 | 第48-50页 |
| 五、复合功能的早期运用 | 第50-54页 |
| 第三章 个性形成前期的第二、三、四钢琴奏鸣曲和声研究 | 第54-96页 |
| 第一节 概述 | 第54-59页 |
| 一、创作背景 | 第54-56页 |
| 二、作品的结构与调性布局 | 第56-59页 |
| 1. 《d小调第二钢琴奏鸣曲》 | 第56-57页 |
| 2. 《a小调第三钢琴奏鸣曲》 | 第57-58页 |
| 3. 《c小调第四钢琴奏鸣曲》 | 第58-59页 |
| 第二节 个性化和声语言探索期的技法特征 | 第59-87页 |
| 一、四、五度根音关系的个性化处理 | 第59-65页 |
| 1. 变格进行(终止)的个性化处理 | 第59-62页 |
| 2. 正格进行(终止)的个性化处理 | 第62-65页 |
| 二、声部导入技术的运用与形成的导入和声关系 | 第65-78页 |
| 1. 增六(变)和弦的运用 | 第65-68页 |
| 2. 辅助性半音声部导入与小二度和声关系 | 第68-73页 |
| 3. 三度关系及其发展 | 第73-75页 |
| 4. 三全音关系 | 第75-78页 |
| 三、线性逻辑与和声分层手法 | 第78-85页 |
| 1. 复合和声 | 第79-80页 |
| 2. 持续音型手法 | 第80页 |
| 3. 平行和声手法 | 第80-85页 |
| 四、多元化调关系交替的半音化技巧 | 第85-87页 |
| 第三节 个性形成前期的和声思维与技法发展线索 | 第87-96页 |
| 一、从声部半音化向导入观念的发展 | 第87-89页 |
| 二、导入观念的表现形式 | 第89-96页 |
| 1. 导入调性及其组织作用 | 第89-91页 |
| 2. 导入观念与音列(调式)交替 | 第91-94页 |
| 3. 导入观念在多元调关系交替中的表现 | 第94-96页 |
| 第四章 技法探索发展的第五钢琴奏鸣曲和声研究 | 第96-126页 |
| 第一节 概述 | 第96-99页 |
| 一、创作背景 | 第96-97页 |
| 二、作品的结构与调性布局 | 第97-99页 |
| 第二节 个性化和声语言发展期的技法特征 | 第99-112页 |
| 一、特殊的终止和声及导入性和声的强化 | 第99-105页 |
| 二、导入和声及其分层处理 | 第105-112页 |
| 1. "复功能"与"复音列"化处理 | 第108-109页 |
| 2. 复合调性化处理 | 第109-112页 |
| 第三节 国外时期的和声思维与技法发展线索 | 第112-126页 |
| 一、基本和声语汇的变化及四五度关系的积极意义 | 第112-115页 |
| 二、导入和声语汇的形成与发展 | 第115-123页 |
| 1. 导入和声关系的独立与导入性基本和声语汇的形成 | 第115页 |
| 2. 调性陈述中的导入和声的自身陈述与发展 | 第115-121页 |
| 3. 和声陈述中的导入调性关系的发展 | 第121-123页 |
| 三、导入和声与功能和声的结合 | 第123-126页 |
| 1. 导入和弦与属功能的结合——"普罗科菲耶夫属和弦"的发展 | 第123页 |
| 2. 复合调性式的结合 | 第123-126页 |
| 第五章 个性张扬的第六、七、八钢琴奏鸣曲和声研究 | 第126-176页 |
| 第一节 概述 | 第126-133页 |
| 一、创作背景 | 第126-129页 |
| 二、作品的结构与调性布局 | 第129-133页 |
| 1. 《A大调第六钢琴奏鸣曲》 | 第129-130页 |
| 2. 《~bB大调第七钢琴奏鸣曲》 | 第130-131页 |
| 3. 《~bB大调第八钢琴奏鸣曲》 | 第131-133页 |
| 第二节 个性化和声语言成熟期的技法特征 | 第133-152页 |
| 一、纵向和声关系的不协和性发展——纵向结合特征 | 第134-143页 |
| 1. 高叠和弦与附加音和弦的运用 | 第134-136页 |
| 2. 平行音程式的结构特征 | 第136-139页 |
| 3. 复合和声——复合和弦与复合调式调性 | 第139-143页 |
| 二、横向导入和弦的多样化处理 | 第143-147页 |
| 1. 多样化的导入关系 | 第143-146页 |
| 2. 属-主功能性和声的运用及其与导入关系的组合 | 第146-147页 |
| 三、导入和声在多元调关系交替中的表现 | 第147-152页 |
| 1. 同主音调的混合陈述 | 第148-149页 |
| 2. 同三音调的混合陈述 | 第149-150页 |
| 3. 多元化调关系的交替与融合 | 第150-151页 |
| 4. 不同音列的色彩性交替 | 第151-152页 |
| 第三节 归国后的和声思维与技法发展线索 | 第152-176页 |
| 一、导入性和声技法的纵向发展 | 第152-158页 |
| 1. 音程式结合——音与音的结合 | 第153-154页 |
| 2. 导入音与和弦的结合——音与和弦的结合 | 第154-156页 |
| 3. 导入和弦与解决和弦的小二度结合——和弦与和弦的结合 | 第156-157页 |
| 4. 双导入和弦(上下导入和弦)的同时结合 | 第157-158页 |
| 二、导入和声与功能和声相结合的发展 | 第158-162页 |
| 1. 单一调性的"复功能式"结合 | 第158-160页 |
| 2. 复合调性式结合的发展 | 第160-162页 |
| 三、导入性调关系的发展 | 第162-169页 |
| 1. 导入性调关系的横向发展 | 第162-165页 |
| 2. 导入性调关系的纵向发展 | 第165-166页 |
| 3. 导入性调关系的交织发展 | 第166-169页 |
| 四、导入和声关系的功能化运用 | 第169-176页 |
| 1. 导入和弦的独立运用——"普罗科菲耶夫下中音和弦"的正名 | 第169-172页 |
| 2. 小二度导入式和弦关系的功能化处理——导入和弦的属功能化处理 | 第172-176页 |
| 第六章 回归自然的第九钢琴奏鸣曲和声研究 | 第176-208页 |
| 第一节 概述 | 第176-180页 |
| 一、创作背景 | 第176-177页 |
| 二、作品的结构与调性布局 | 第177-180页 |
| 第二节 个性化和声语言反思期的技法特征 | 第180-192页 |
| 一、自然音化的主题与调性陈述 | 第180-184页 |
| 1. 主题陈述的自然音化 | 第180-182页 |
| 2. 和弦结构的单纯化 | 第182-184页 |
| 二、变化音和声的嵌入式运用 | 第184-188页 |
| 1. 纵向嵌入式运用 | 第184-186页 |
| 2. 横向嵌入式运用 | 第186-188页 |
| 三、调性陈述特点 | 第188-192页 |
| 1. 大七度与中音调性结合 | 第189-190页 |
| 2. 全音阶及全音和声的运用 | 第190-192页 |
| 第三节 创作晚期的和声思维与技法发展线索 | 第192-208页 |
| 一、功能和声语汇的回归——和弦关系与调性布局 | 第192-197页 |
| 1. 属-主关系的基础地位在终止式和声语汇中的回归 | 第193-195页 |
| 2. 调性陈述中的功能脉络的回归 | 第195-196页 |
| 3. 结构间的功能性调性布局 | 第196-197页 |
| 二、导入和声的角色转变 | 第197-202页 |
| 1. 导入和声在作品中的应用部位 | 第197-198页 |
| 2. 导入和声与功能和声的组合运用 | 第198-202页 |
| 3. 导入和声的功能性回归——~bⅡ级的下属功能意义 | 第202页 |
| 三、导入和声关系的精简运用 | 第202-208页 |
| 第七章 九首钢琴奏鸣曲和声思维与技法发展轨迹的研究 | 第208-220页 |
| 第一节 功能和声的演变轨迹 | 第208-214页 |
| 一、功能和声地位的演变 | 第208-211页 |
| 1. 功能和声在调性陈述中的演变 | 第208-211页 |
| 2. 功能和声在作品结构中的演变 | 第211页 |
| 二、功能和声形态的演变 | 第211-214页 |
| 1. 属功能和弦的结构形态及其演变 | 第211-213页 |
| 2. 功能和声具体运用中的织体形态的演变 | 第213-214页 |
| 第二节 导入和声的形成与发展轨迹 | 第214-218页 |
| 一、功能和声中的声部导入思维 | 第215页 |
| 二、过渡性导入调性关系 | 第215-216页 |
| 三、调性陈述中的导入和声语汇 | 第216页 |
| 四、导入和声的纵向结合与横向发展 | 第216-217页 |
| 五、导入和声与功能和声的结合与融合 | 第217-218页 |
| 第三节 导入和声与多元调关系交替的融汇 | 第218-220页 |
| 结语 | 第220-227页 |
| 一、"古典"与"创新"路线的体现 | 第220-223页 |
| 1. 从"古典"到"创新"的发展历程 | 第220-221页 |
| 2. "古典"中的创新性 | 第221-222页 |
| 3. "创新"中的古典继承性 | 第222-223页 |
| 二、和声体系及其运用特点 | 第223-227页 |
| 1. 导入和声及其形成的半音调性体系 | 第223-225页 |
| 2. 导入和声"力度"与"色彩"的统一 | 第225-227页 |
| 参考文献 | 第227-232页 |
| 后记 | 第232页 |
